當代中外比較戲劇史論（1949-2000）

緒論
（一）中外戲劇交流的必然性和必要性
（二）當代中國戲劇走向世界的復雜歷程
（三）中國與西方：“外之既不后于世界之思潮”
（四）傳統(tǒng)與現(xiàn)代：“內(nèi)之仍弗失固有之血脈”
（五）民族與世界：世界戲劇與民族戲劇相互闡發(fā)
第一編 現(xiàn)代化曲折進程中的艱難藝術創(chuàng)造——中國大陸1949至1976年間戲劇與西方戲劇
第一章 概述
（一）全面學習：“走俄國人的路”
（二）矛盾沖突：中蘇戲劇逆向發(fā)展
（三）完全封閉：與世界隔絕
第二章 蘇聯(lián)戲劇“左”傾教條的影響
（一）“左”傾教條與戲劇發(fā)展
（二）戲劇與政治：“寫政策”、“趕任務”
（三）關于“社會主義現(xiàn)實主義”
（四）英雄形象、社會本質(zhì)和典型創(chuàng)造
第三章 斯坦尼體系在當代中國
（一）中國戲劇界掀起“體系熱”
（二）導演：要死在演員身上而復生
（三）表演：在體驗基礎上對形象再體現(xiàn)
（四）在借鑒與批判中走向創(chuàng)造
第四章 “寫真實”與“第四種劇本”
（一）蘇聯(lián)“解凍”思潮的強烈震蕩
（二）“寫真實”：積極干預生活
（三）人道主義：人情與人性
（四）人的真實：“文學是人學”
（五）突破規(guī)范：風格樣式的創(chuàng)新
第五章 批判現(xiàn)實主義的借鑒與賡續(xù)
（一）重新評價批判現(xiàn)實主義
（二）向著真實性與批判精神
（三）人道主義的同情和關懷
（四）融會中西的戲劇藝術探索
第六章 東風西漸與“話劇民族化”論爭
（一）“話劇要有鮮明的民族風格”
（二）話劇民族化的“源”與“流”
（三）戲劇創(chuàng)作：生活真實和藝術真實
（四）舞臺演?。骸坝^眾要看的是戲”
（五）沉重的思考：話劇如何民族化
第七章 創(chuàng)建話劇演劇的“中國學派”
（一）“要有中國的導演學派、表演學派”
（二）“畫出動人心魄的人物來”
（三）“戲是演給觀眾看的”
（四）烘托出飽滿而富有詩意的整體形象
（五）保持特色，重在創(chuàng)造
第八章 “文革”話劇與外來影響
（一）“文革”戲劇與世界文藝
（二）“文革”戲劇和蘇聯(lián)“左”傾教條
（三）潛在的同構：教條與封建
第二編 張目世界視野的戲劇探索和變革——中國大陸1976至2000年間戲劇與西方戲劇
第三編 從封閉走向開放，從中國走向世界——臺灣、香港、澳門當代戲劇與西方戲劇
主要參考書目
后記