戲?。喊l(fā)生與生態(tài)

自序
內(nèi)編 戲?。喊l(fā)生與生態(tài)
上篇 戲劇發(fā)生論列
一、人類學(xué)家的追溯
二、在藝術(shù)起源的理論中
1．對行動的摹仿
2．游戲沖動
3．交感巫術(shù)
4．勞動與節(jié)奏
5．多元的思考
三、外國戲劇之神
1．印度：濕婆舞
2．埃及：奧西里斯受難劇
3．希臘：酒神頌
四、中國戲劇之謎
1．歷代文人的猜想
2．晚近智者之言
3．神秘的楚辭
4．儺戲：戲劇的活化石
5．余說
下篇 戲劇生態(tài)論要
一、內(nèi)部形態(tài)與外部生態(tài)
1I開放的戲劇
2．內(nèi)部：三位一體與多樣共存
3．外部：生態(tài)環(huán)境與功能互動
二、自然環(huán)境種種
三、社會文化心理
1．心理與情感
2．感化與教化
3．民俗與宗教
四、在時代結(jié)構(gòu)之中
五、危機(jī)與選擇
1．處于信息社會中的戲劇
2．戲劇危機(jī)與未來戲劇
3．新的認(rèn)識與實(shí)踐
外編 戲劇學(xué)及其他
一、戲劇學(xué)
二、“戲曲”與“話劇”
三、戲劇的自我體認(rèn)
1．說不盡的“戲劇”
2．“戲劇性”的歷史體認(rèn)
3．“戲劇的”與“非戲劇的”
4．余論
四、談?wù)剳騽∮^眾問題
1．觀眾是一個問題
2．觀眾的變化
3．我們面臨的新課題
五、劇壇辨思：從1970年代到世紀(jì)之交
1．六七十年代的“樣板戲”
2．八十年代的“危機(jī)”
3．九十年代的創(chuàng)新之路
4．走進(jìn)新世紀(jì)
六、戲劇經(jīng)營簡論
1．多元的經(jīng)營
2．規(guī)劃與調(diào)控
3．戲劇團(tuán)體的組織經(jīng)營
4．劇場的經(jīng)營
5．新的職能與關(guān)系
七、中國戲曲的美學(xué)特征和歷史命運(yùn)
——首屆中國戲曲藝術(shù)國際學(xué)術(shù)討論會綜述
八、中西戲劇藝術(shù)的比較與評價——讀《宋春舫論劇》札記兩則
1．世界的眼光與傳統(tǒng)的評價
——讀《宋春舫論劇(第一集)》
2．戲劇流派與比較戲劇
——讀《宋春舫論劇(第二集)》
附編
一、中西文化在戲劇舞臺上的遇合——關(guān)于“中國戲曲與莎士比亞”的對話
1．中國戲曲擁抱莎士比亞
2．“碰撞”中尋求和諧
3．出得了門，回得了家
二、上海戲曲三十年：在探索中前進(jìn)
1．三十年，戲曲的危機(jī)與新生
2．值得欣慰的三十年
3．挑幾根“刺”，栽幾朵“花”
4．成績卓著，培養(yǎng)觀眾的措施得力
5．戲曲表導(dǎo)演長足進(jìn)展