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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)電影中的現(xiàn)實(shí)主義是在特殊的歷史條件下產(chǎn)生和發(fā)展的，它的身上體現(xiàn)出了極其明顯的意識(shí)形態(tài)性.從1930年代到1970年代，政治意識(shí)形態(tài)對(duì)電影的強(qiáng)勢(shì)介入和強(qiáng)力干預(yù)，將中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影逐漸引向“一元化”的封閉發(fā)展道路。在新時(shí)期電影中，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神的偏離和迷失，也讓中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影遭遇了新的尷尬與困惑。

作者簡(jiǎn)介

　　周涌，1968年生，電影學(xué)博士，現(xiàn)為中國(guó)傳媒大學(xué)教授。多年從事影視劇創(chuàng)作研究及教學(xué)，并創(chuàng)作影視劇本300余部（集）。

圖書目錄

導(dǎo)論／1
第一章現(xiàn)實(shí)主義在中國(guó)／1
一、關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義／2
二、現(xiàn)實(shí)主義在中國(guó)／8
三、電影史／17
第二章現(xiàn)實(shí)主義電影的建構(gòu)／21
一、生存壓力下的1920年代中國(guó)電影／22
二、早期中國(guó)電影對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注／32
三、革命現(xiàn)實(shí)主義電影的建構(gòu)／43
四、建構(gòu)完成后的隱憂：一元化初露端倪／60
第三章走向“一元化”的電影／66
一、體制化：電影生產(chǎn)體系的重構(gòu)／67
二、一元化：創(chuàng)作者的思想改造／77
三、現(xiàn)實(shí)主義電影：1949－1976／89
四、走向一元化／98
第四章開放中的迷失：1976年后的現(xiàn)實(shí)主義電影／104
一、從“傷痕”到“尋根”：回歸申的偏離／104
二、“寫真實(shí)”：電影的自覺(jué)／116
三、開放中的迷失：“現(xiàn)實(shí)”與“現(xiàn)時(shí)”／121
結(jié)語(yǔ)／128
參考文獻(xiàn)／130
致謝／133