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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)不僅全面、系統(tǒng)地清理和探討了作為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化整合之成果”的“樣板戲”的歷史經(jīng)驗(yàn)，而且富有深度地闡釋和揭示了“樣板戲”的歷史文化成因與流變軌跡，從而使學(xué)界對(duì)“樣板戲”的研究和重新評(píng)價(jià)有了重大突破，對(duì)認(rèn)識(shí)“文化大革命文學(xué)”的美學(xué)架構(gòu)及中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的內(nèi)在本質(zhì)具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

　　惠雁冰，1969年10月生，陜西清澗人，文學(xué)博士?，F(xiàn)為暨南大學(xué)文學(xué)院中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)博士后流動(dòng)站進(jìn)站工作人員。近年來(lái)主要從事中國(guó)大陸50－70年代的文學(xué)思潮研究，尤在“抗美援朝文學(xué)”、“農(nóng)業(yè)合作化小說(shuō)”及“樣板戲”研究方面用功甚勤；在《文學(xué)評(píng)論》等專業(yè)期刊上發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇，引起學(xué)術(shù)界較大反響。本書(shū)為作者第一部學(xué)術(shù)專著。

圖書(shū)目錄

“樣板戲”研究的攻堅(jiān)之作
緒論
一選題依據(jù)及意義
二 “樣板戲”研究現(xiàn)狀及其局限
三研究思路與方法
第一章 “樣板戲”：40－60年代中國(guó)傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化實(shí)驗(yàn)的最終成果
一戲曲現(xiàn)代化路向的艱難追尋
二傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化探索的階段性成果
三戲曲現(xiàn)代化成果的確認(rèn)和命名
小結(jié)
第二章 “樣板戲”：無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的高度整合
一無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的衍化及主導(dǎo)性文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的形成
二 “樣板戲”對(duì)“十七年文學(xué)”經(jīng)驗(yàn)的高度整合
三對(duì)“整合”效果的界定與估量——以“樣板戲”的歷史觀為中心
小結(jié)
第三章 “樣板戲”：傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化革新與西方藝術(shù)中國(guó)化融變的可貴嘗試
一 “樣板戲”對(duì)傳統(tǒng)京劇藝術(shù)質(zhì)素的歷史性置換
二 “樣板戲”對(duì)芭蕾藝術(shù)品格的本土化改寫(xiě)
三平心而論“樣板戲”的藝術(shù)革新
小結(jié)
第四章 “樣板戲”：政治胞衣與民族文化內(nèi)質(zhì)的深層扭結(jié)
一顯在的政治意義秩序
二潛在的民族文化內(nèi)質(zhì)
三深層扭結(jié)的原因探析
小結(jié)
附篇 “樣板戲”的傳播與文化認(rèn)同
參考文獻(xiàn)
后記