繆斯的身影：面向藝術本身的藝術形態(tài)研究

序
緒論
一 本書的緣起和研究對象
二 藝術形態(tài)研究的歷史回顧與評價
三 藝術形態(tài)研究的拓展
四 本書的目標和結構
第一章 觀念：藝術與藝術形態(tài)
一 藝術的命名與追加命名
二 面向藝術本身
三 藝術形態(tài)的基本內(nèi)涵
第二章 行為：藝術形態(tài)描述的基本對象
一 在生活世界中確認藝術的本體
二 對藝術行為研究的回顧
三 藝術行為的構成要素、結構及特點
四 藝術行為的性質(zhì)
第三章 藝術形態(tài)描述的基本范疇及其展開
一 藝術的存在時空
二 藝術的展開方式
三 藝術的文化風格
第四章 藝術形態(tài)的演變
一 藝術形態(tài)演變的概要描述
二 藝術形態(tài)演變的原因
三 關于藝術形態(tài)演變?nèi)舾蓡栴}
第五章 生活化：當代藝術形態(tài)描述
一 大眾藝術
二 先鋒派藝術
三 現(xiàn)實性與理想性
結語
參考文獻
后記