影視藝術(shù)傳播學

序一
序二
緒論 意義的建構(gòu)與生成
第一章 影視藝術(shù)傳播系統(tǒng)論——意義的生成場域
第一節(jié) 傳播系統(tǒng)結(jié)構(gòu)與意義流通
一、傳播與傳播結(jié)構(gòu)
二、信息與意義傳播
三、意義的傳播地位
四、意義的理論肯定
第二節(jié) 影視系統(tǒng)與傳播的交叉性
一、作為媒介的影視傳播
二、影視傳播與傳播功能
三、影視傳播的理論建構(gòu)
第三節(jié) 影視藝術(shù)傳播系統(tǒng)特殊性
一、非藝術(shù)傳播與藝術(shù)傳播
二、電影電視的藝術(shù)傳播
三、影視藝術(shù)傳播的本質(zhì)
四、交叉性影視傳播形式
第四節(jié) 藝術(shù)傳播的意義生成場域
一、場域概念與場域理論
二、生成場域與三個自然
1．意義來源之域——物理場
2．意義凝練之域——心理場
3．意義構(gòu)建之域——心物場
4．意義生成之域——行為場
第二章 影視傳播主體控制論——意義的賦予機制
第一節(jié) 傳播主體的把關(guān)控制作用
一、不同傳播模式中的把關(guān)
二、不同把關(guān)者的主控取向
三、傳播主體的重構(gòu)性把關(guān)
第二節(jié) 傳播環(huán)境的宏觀制約作用
一、文化語境的環(huán)境規(guī)約作用
二、傳播制度的限制約束作用
1．傳播制度與預(yù)先把關(guān)
2．制度把關(guān)與調(diào)節(jié)機制
三、激勵機制的隱性引導作用
1．評獎資源與價值體系
2．獎勵機制與評價標準
第三節(jié) 媒介技術(shù)的基礎(chǔ)制約作用
一、傳播技術(shù)與意義生產(chǎn)
二、數(shù)字技術(shù)與表達潛能
三、數(shù)字技術(shù)與傳播觀念
第四節(jié) 影視藝術(shù)傳播觀念導向性
一、傳播觀念與媒介生產(chǎn)
二、經(jīng)典理論的觀念之爭
三、觀念的理性先導作用
第三章 影視藝術(shù)傳播媒介論——意義的傳播載體
第一節(jié) 不同視域內(nèi)的傳播媒介觀
一、影視表達媒介與“意象”
二、意象表達媒介與“符號”
三、意象論與符號論差異性
第二節(jié) 影視意義傳播的形式建構(gòu)
一、意義與形式
1．意義表述與形式建構(gòu)
2．意義表達形式豐富性
二、秩序與結(jié)構(gòu)
1．藝術(shù)秩序與形式結(jié)構(gòu)
2．結(jié)構(gòu)關(guān)系與傳播意義
三、表述與建構(gòu)
1．景框空間與造型意象寫意性
2．色彩與光影造型的詩意營造
3．聲音的表現(xiàn)功能與聲畫對位
4．文內(nèi)語境的取境與造境手段
5．動態(tài)時空的多維復(fù)合性表意
第三節(jié) 影視藝術(shù)傳播媒介差異
一、時空表現(xiàn)差異與傳播藝術(shù)性
二、信息形態(tài)差異與冷熱媒介論
三、介質(zhì)性能差異與藝術(shù)表現(xiàn)力
四、傳播環(huán)境差異與心理參與度
第四章 影視藝術(shù)傳播接受論——意義的溝通互動
第一節(jié) 傳受互動與意義共通空間
一、接受理論與傳受互動
二、期待視界與期待類型
三、意義及其建構(gòu)創(chuàng)新化
第二節(jié) 交通理論與意義生成趨向
一、“交通”論與文本類型
1．“單向交通”及其“讀者式文本”
2．“多向交通”及其“作者式文本”
3．“可讀式讀者”與“可寫式讀者”
二、“審美距離”聚焦人性
第三節(jié) 生產(chǎn)者式文本與互文建構(gòu)
一、大眾文本與大眾創(chuàng)造力
二、大眾文本的意義與愉悅
三、互文式文本與互文建構(gòu)
第五章 影視藝術(shù)傳播價值論——意義的現(xiàn)實轉(zhuǎn)換
第一節(jié) 影視藝術(shù)傳播的娛樂審美價值
一、在娛樂中審美
二、在釋義中愉悅
第二節(jié) 影視藝術(shù)傳播的商業(yè)經(jīng)濟價值
一、經(jīng)濟驅(qū)動下的影視藝術(shù)傳播
二、金融經(jīng)濟與文化經(jīng)濟的融會
第三節(jié) 影視藝術(shù)傳播的社會建構(gòu)價值
一、擬態(tài)環(huán)境與社會現(xiàn)實
二、倫理文化與影視觀念
三、議事日程與家庭倫理
第四節(jié) 影視藝術(shù)傳播的文化播揚價值
一、影視藝術(shù)傳播與文化地域性
二、影視藝術(shù)傳播與軟實力建設(shè)
后記
參考文獻