電視受眾審美研究

　　近十年來(lái)，中國(guó)影視的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化成為一個(gè)研究熱點(diǎn)。不論是電影大片所牽動(dòng)的電影市場(chǎng)的活躍，電影投資的高漲，還是電視收視所帶來(lái)的市場(chǎng)份額、廣告收益，不僅成為業(yè)界關(guān)注的焦點(diǎn)，也成為學(xué)界所關(guān)注的焦點(diǎn)。而與此同時(shí)，八九十年代影視研究的重心也逐漸從藝術(shù)美學(xué)研究轉(zhuǎn)向市場(chǎng)與產(chǎn)業(yè)研究。但在市場(chǎng)、產(chǎn)業(yè)研究的熱浪中，我們也同時(shí)看到社會(huì)對(duì)于缺乏文化支撐，缺少文化自覺(jué)，缺失審美追求而帶來(lái)的影視過(guò)度市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化所引發(fā)的低俗化、媚俗化等現(xiàn)象的詬病。如果說(shuō)八九十年代以及此前的傳統(tǒng)影視藝術(shù)美學(xué)研究過(guò)多聚焦于影視藝術(shù)生產(chǎn)的前端，聚焦于影視藝術(shù)創(chuàng)作以及與此相關(guān)聯(lián)的美學(xué)與文化等諸多問(wèn)題，而相對(duì)忽略影視傳播后端的諸如市場(chǎng)、產(chǎn)業(yè)和接受等問(wèn)題。那么，最近十多年來(lái)，影視市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)研究的熱浪又似乎走到了另外一個(gè)極端，或許過(guò)度重視了影視生產(chǎn)傳播的后端，而忽略了影視生產(chǎn)傳播的前端。經(jīng)過(guò)這樣的比較，我們現(xiàn)在應(yīng)該進(jìn)入影視研究的新的整合階段，也就是把影視藝術(shù)美學(xué)等前端研究和影視藝術(shù)市場(chǎng)的后端研究進(jìn)行整合。在對(duì)影視藝術(shù)生產(chǎn)傳播的全過(guò)程的把控過(guò)程中，將影視藝術(shù)美學(xué)與影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究進(jìn)行有機(jī)的整合。而鏈接影視藝術(shù)美學(xué)和市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)的恰恰是影視受眾。我們發(fā)現(xiàn)，對(duì)影視受眾的研究既是影視藝術(shù)美學(xué)研究的終點(diǎn)，也是影視市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)研究的起點(diǎn)。因此，當(dāng)幾年前，我的博士生導(dǎo)師黃會(huì)林先生提出影視藝術(shù)受眾研究這一重大課題時(shí)，本人便愉快而充滿(mǎn)期待地接受了本書(shū)的寫(xiě)作任務(wù)。

暫缺《電視受眾審美研究》作者簡(jiǎn)介