視覺傳達設(shè)計史

譯者序
原書序
0.1 視覺與復(fù)制的諸問題
0.2 近代的平面設(shè)計
0.3 廣告的魔術(shù)空間
第1章 近代平面設(shè)計的起始（19世紀的諷刺漫畫）
1.1 審查與漫畫（圖像語言的力量）
1.2 審查與象征（1830年～1848年的法國）
1.3 杜米埃的諷刺漫畫（語言與圖像互文性的整體表現(xiàn)）
1.4 《力量》雜志的政治性與“愛爾蘭人”
1.5 諷刺漫畫與人相學(xué)
第2章 招貼廣告的時代（早期的公共傳媒1890年～1914年）
2.1 愛國（新洛可可）主義與近代模式（日本風(fēng)格）的影響
2.2 新藝術(shù)運動（裝飾性的海報）
2.3 大眾娛樂、招貼海報與婦女解放運動
2.4 現(xiàn)代主義與物品海報——從圖像藝術(shù)到設(shè)計
第3章 第一次世界大戰(zhàn)中的圖像宣傳（1914年～1920年）
第4章 前衛(wèi)藝術(shù)和現(xiàn)代主義的誕生（烏托邦的理想主義與商業(yè)主義1918年～1939年）
4.1 未來派與意大利
4.2 達達主義與蒙太奇
4.3 超現(xiàn)實主義與廣告
4.4 攝影報道主義中的現(xiàn)代主義與紀實性
4.5 攝影剪輯與攝影新聞報道
4.6 德國攝影周刊雜志的主流
4.7 德國（國際印刷出版展）
4.8 機械美學(xué)與攝影報道主義（新客觀主義）
4.9 前蘇聯(lián)的圖像設(shè)計
4.10 新廣告設(shè)計師的團體
4.11 近代設(shè)計師們的國外遷移
4.12 法國
4.13 英國
4.14 荷蘭
4.15 瑞士客觀圖像的起源
4.16 現(xiàn)代主義的策劃和瑞士派
4.17 意大利的米蘭風(fēng)格
第5章 第二次世界大戰(zhàn)時期的平面設(shè)計（機能主義1939年～1945年）
5.1 英國（新聞攝影報道和雜志編輯）
5.2 美國（現(xiàn)代主義藝術(shù)家的策劃和企業(yè)）
5.3 第二次世界大戰(zhàn)時的宣傳圖像
第6章 第二次世界大戰(zhàn)后的現(xiàn)代主義和信息社會的平面設(shè)計（1946年～1969年）
6.1 瑞士的新平面設(shè)計（歐洲現(xiàn)代主義的變遷）
6.2 意大利（米蘭樣式）
6.3 法國（詼諧的語言圖像）
6.4 英國（消費主義和青年文化的萌生）
6.5 德國
6.6 波蘭
6.7 荷蘭
6.8 美國
第7章 波普藝術(shù)與非主流的圖像（1960年～1970年）
7.1 消費文化和非主流文化
7.2 摩登與流行
7.3 波普音樂與圖像藝術(shù)
7.4 明星照與演藝界
7.5 非主流文化與幻覺藝術(shù)
7.6 非主流文化的出版活動
7.7 古巴革命的圖像藝術(shù)
7.8 加利福尼亞非主流文化的圖像藝術(shù)
7.9 喚起輿論的圖像藝術(shù)
第8章 20世紀末的視覺設(shè)計（1970年以后的廣告和后現(xiàn)代主義以及電子技術(shù)）
8.1 現(xiàn)代廣告的符號學(xué)
8.2 從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義
8.3 后現(xiàn)代主義樣式的思想
8.4 后現(xiàn)代主義的抵抗思想
8.5 后現(xiàn)代的理論
8.6 后現(xiàn)代主義技術(shù)的思想刷新
8.7 國家樣式與國際的影響
8.8 英國
8.9 荷蘭
8.10 法國
8.11 瑞士
8.12 德國
8.13 意大利
8.14 日本
8.15 美國
名詞注解
參考文獻
人名索引
事件索引
主要報刊雜志中外文對照
譯者小記
后記