世界電影美學(xué)名著導(dǎo)讀

建構(gòu)電影藝術(shù)的美學(xué)話語
　——評巴拉茲的《電影美學(xué)》
電影語言革新的宣言
　——維爾托夫《電影眼睛人：一場革命》
創(chuàng)造性地處理現(xiàn)實(shí)
　——約翰·格里爾遜《紀(jì)錄片的首要原則》
蒙太奇經(jīng)典理論
　——愛森斯坦《蒙太奇論》
論愛因漢姆的電影藝術(shù)理論
　——愛因漢姆《電影作為藝術(shù)》
電影的圣徒與圣經(jīng)
　——巴贊《電影是什么?》
現(xiàn)代性碎片的影像救贖
　——克拉考爾《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》
麥茨論
　——麥茨《想象的能指》
世俗與神話：電影的野性思維
　——伊芙特·皮洛《世俗神話》
一個(gè)經(jīng)典電影理論文本
　——塔可夫斯基《雕刻時(shí)光》
女權(quán)主義電影理論
　——勞拉·莫爾薇《視覺快感與敘事性電影》
電影形式主義的探索
　——諾埃爾·伯奇《電影實(shí)踐理論》
“法蘭克福學(xué)派”電影工業(yè)的批判理論
　——霍克海默、阿多爾諾： 《啟蒙的辯證法》
類型電影和大眾媒介的神話制造
　——托馬斯·沙茲《舊好萊塢、新好萊塢：儀式、藝術(shù)與工業(yè)》
密語50小時(shí)
　——特呂弗《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》
靈感的涂鴉影像的前傳
　——安東尼奧尼《一個(gè)導(dǎo)演的故事》
大師記世紀(jì)行
　——布努艾爾《我的最后一口氣》