123,123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　在香港乃至中國(guó)電影的百年發(fā)展史上，動(dòng)作片占據(jù)著十分重要的位置，不僅自身具有鮮明的特色和持久的生命力，而且深深影響了世界商業(yè)電影的創(chuàng)作?！断愀蹌?dòng)作片的美學(xué)風(fēng)格》通過(guò)探討香港動(dòng)作片具有形式美感的動(dòng)作本身及其種種電影化的呈現(xiàn)方式，從視聽(tīng)風(fēng)格、情境設(shè)置、文化邏輯、接受心理、風(fēng)格流變等多個(gè)角度予以考察，對(duì)“東方暴力美學(xué)”這樣一種電影美學(xué)風(fēng)格做了一次比較全面的考察。在探討藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步考量香港動(dòng)作片在文化價(jià)值取向和心理認(rèn)同機(jī)制等方面的獨(dú)特況味，系統(tǒng)歸納了其與百年中國(guó)電影商業(yè)美學(xué)傳統(tǒng)的承繼發(fā)展關(guān)系。

作者簡(jiǎn)介

　　索亞斌，中國(guó)傳媒大學(xué)副教授。北京大學(xué)文學(xué)學(xué)士，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心電影學(xué)碩士，中國(guó)傳媒大學(xué)電影學(xué)博士。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)委員、中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)會(huì)員。出版有學(xué)術(shù)專(zhuān)著《中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影史》（與顏慧合著），參與撰寫(xiě)學(xué)術(shù)專(zhuān)著《中國(guó)電影：觀念與軌跡》《美國(guó)電影分析》《歐洲電影分析》等，曾發(fā)表影視類(lèi)學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。

圖書(shū)目錄

導(dǎo)言 “東方暴力美學(xué)”——香港動(dòng)作片風(fēng)格的指認(rèn)與界定
第一章　香港動(dòng)作片的視聽(tīng)風(fēng)格
　一、形式美感：姿態(tài)清晰、巧妙、富于節(jié)奏感
　二、動(dòng)作壓縮：細(xì)節(jié)放大與力量凝聚
　三、姿態(tài)延展：真實(shí)再現(xiàn)與浪漫詩(shī)化
　四、技巧組合：一切以欣賞動(dòng)作為核心
第二章　香港動(dòng)作片的情境設(shè)置
　一、氣氛渲染：飄浮元素、“流暢”運(yùn)動(dòng)、隨時(shí)爆炸的炸彈
　二、情境轉(zhuǎn)換：拳腳對(duì)槍的置換
　三、喜劇因素：消解或雜糅、戲仿及泛化
　四、結(jié)構(gòu)安排：動(dòng)作團(tuán)塊、上升曲線
第三章　香港動(dòng)作片的文化邏輯
　一、劇情模式：行使暴力的依據(jù)
　二、人物形象：丑角英雄
　三、接受心理：醒時(shí)之夢(mèng)、優(yōu)勢(shì)認(rèn)同、饕餮心態(tài)
第四章香港動(dòng)作片的風(fēng)格流變
　一、“黃金十年”的風(fēng)格變奏
　二、20世紀(jì)90年代的風(fēng)格分化
　三、面向西方的改寫(xiě)
　四、中西合璧的風(fēng)格嘗試
結(jié)語(yǔ)
附錄從動(dòng)作片看回歸十年間香港電影形態(tài)變化
參考書(shū)目