中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歷史進(jìn)程與市場(chǎng)化趨勢(shì)

藝術(shù)史問題
　語(yǔ)言批判的策略
　關(guān)于成都現(xiàn)代藝術(shù)狀況的對(duì)話
　《現(xiàn)代藝術(shù)與文化批判》作者說(shuō)明
　’85情結(jié)與當(dāng)代問題
　前衛(wèi)藝術(shù)“下課”
　從“IsMe”說(shuō)開去——關(guān)于90年代中國(guó)藝術(shù)的零散看法
　四十小結(jié)
　緣起與經(jīng)過(guò)
　成都的畫家
　我們今天不能問“什么是藝術(shù)”
　批評(píng)、權(quán)力與信念
　什么是當(dāng)代史？
　在賀蘭山留下永久的記憶——賀蘭山房設(shè)計(jì)與建造過(guò)程的記錄
　當(dāng)代藝術(shù)史的微觀敘事——《1992：藝術(shù)轉(zhuǎn)型年代》前言
　敘述當(dāng)代藝術(shù)20年
　假象的制造與問題——從玩世的模樣到水果般的青春形狀
　重要的不是“什么是當(dāng)代”——我們應(yīng)該關(guān)注在歷史中形成的當(dāng)代性
　從“新具像”到“新繪畫”的歷史
　歷史的合法性——關(guān)于中國(guó)現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)史寫作中的幾個(gè)問題
　“黑、白、灰”的歷史與現(xiàn)實(shí)的針對(duì)性
　“新繪畫”的歷史上下文
　影響力、中心與責(zé)任
　管理歷史
　《當(dāng)代藝術(shù)家叢書》前言
　什么語(yǔ)境或誰(shuí)的香港？
　“’85新潮”的遭遇——從尤倫斯美術(shù)館開館展“’85新潮”說(shuō)起
　來(lái)自中國(guó)的新繪畫——以16位四川畫家的繪畫為例
　歷史感的重要性——《藝術(shù)史中的藝術(shù)家》序言
　個(gè)案的作用
　民國(guó)油畫的歷史背景
　當(dāng)代的凱旋——關(guān)于“青城山·中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群”的建筑
　中國(guó)畫問題——用筆墨紙硯完成的繪畫之繼續(xù)存在的基礎(chǔ)究竟是什么？
藝術(shù)與市場(chǎng)
　《藝術(shù)·市場(chǎng)》第1輯前言
　給畫家何多苓的一封信
　中國(guó)企業(yè)如何投資藝術(shù)
　關(guān)于中國(guó)大陸藝術(shù)家在市場(chǎng)中的心態(tài)
　標(biāo)準(zhǔn)必須由中國(guó)人自己來(lái)確定
　展開90年代
　走向市場(chǎng)
　藝術(shù)操作
　從“廣州雙年展”看大陸90年代藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)及方式
　“廣州雙年展”后的反省與問題
　操作、權(quán)力與形而上學(xué)
　批評(píng)家在市場(chǎng)中的心態(tài)
　漫談藝術(shù)市場(chǎng)
　我們?nèi)匀粺釔鬯囆g(shù)嗎？
　批評(píng)與權(quán)力
　藝術(shù)就是生意
　我的立場(chǎng)
　資本與藝術(shù)
　市場(chǎng)的凱旋
　投資的教養(yǎng)
　你到底要買什么？
　熱鬧未必?zé)o凄涼
　三種自以為是及其危害
　讓當(dāng)代藝術(shù)的“泡沫”漫天飛舞
　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境——對(duì)近十年資本在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中的作用與
　相關(guān)問題的陳述與判斷
　當(dāng)代藝術(shù)三要素：觀念、市場(chǎng)、權(quán)力
　形而上學(xué)的妄想應(yīng)該終止