西方學(xué)者文藝復(fù)興研究三論

導(dǎo)言
一、文藝復(fù)興觀念的起源與發(fā)展
二、國(guó)內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢(shì)
三、本書(shū)的討論范圍
Ⅰ 西方藝術(shù)中的文藝復(fù)興與歷次復(fù)興
第一章 文藝復(fù)興——自我定義還是自我欺騙
第一節(jié) 復(fù)興觀念的演進(jìn)
第二節(jié) 視覺(jué)藝術(shù)中的回歸古典與回歸自然
第三節(jié) 自我意識(shí)還是自我欺騙
第二章 文藝復(fù)興與歷次復(fù)興
第一節(jié) 加洛林文藝復(fù)興
第二節(jié) 12世紀(jì)的前文藝復(fù)興與前人文主義
第三節(jié) 形式和內(nèi)容的分離與統(tǒng)一
第三章 意大利14世紀(jì)繪畫(huà)及其對(duì)歐洲其他地區(qū)的影響
第一節(jié) 透視法的歷史
第二節(jié) 現(xiàn)代空間的出現(xiàn)
第三節(jié) 杜喬與喬托對(duì)北方繪畫(huà)的影響
第四章 15世紀(jì)古代的復(fù)興
第一節(jié) 雕塑、建筑與繪畫(huà)中古典主義與自然主義的發(fā)展
第二節(jié) 人文主義和新柏拉圖主義的影響
第三節(jié) 15世紀(jì)的古典影響
小結(jié)
Ⅱ 人文主義時(shí)代的建筑原理
第一章 集中式教堂與文藝復(fù)興
第一節(jié) 阿爾貝蒂的理想教堂方案
第二節(jié) 后期建筑理論中的集中式教堂
第三節(jié) 布拉曼特與帕拉迪奧
第四節(jié) 集中式教堂的宗教象征意義
第二章 帕拉迪奧的建筑原理
第一節(jié) 帕拉迪奧的教育背景
第二節(jié) 帕拉迪奧的建筑實(shí)踐：別墅、府邸與公共建筑
第三節(jié) 帕拉迪奧的教堂立面思想的起源
第三章 建筑中的和諧比例問(wèn)題
第一節(jié) 維尼亞教堂的柏拉圖主義設(shè)計(jì)
第二節(jié) 比例中項(xiàng)與建筑學(xué)
第三節(jié) 阿爾貝蒂比例的產(chǎn)生
第四節(jié) 音樂(lè)和聲與視覺(jué)藝術(shù)
第五節(jié) 帕拉迪奧“賦格曲的”比例體系
第六節(jié) 擺脫建筑學(xué)中的和諧比例法則
小結(jié)
Ⅲ 意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的風(fēng)格問(wèn)題
第一章 寫(xiě)作背景
第二章 對(duì)風(fēng)格的重新思考
第三章 裝飾風(fēng)格
第四章 浮雕感與透視法
第五章 裝飾古典風(fēng)格
第六章 材料與裝飾
第七章 裝飾風(fēng)格的變化
小結(jié)
總結(jié)
附錄1：馬格里特·金的三種類型文藝復(fù)興
附錄2：約翰·奧奈安斯論如何傾聽(tīng)盛期文藝復(fù)興美術(shù)
附錄3：解讀文藝復(fù)興：關(guān)于一種綜合法的建議
附錄4：彼得·伯克論文藝復(fù)興時(shí)期的歷史感
主要參考文獻(xiàn)
后記