花木蘭

　　民間敘事中的花木蘭被不同時代的拍攝者處理成不同的敘事形象：二十年代是五四新女性的象征；三十年代是抗日女戰(zhàn)士的象征；五十年代是不愛紅妝愛武裝的巾幗英雄；六十年代是兼具女性陰柔和男性勇猛的奇女子；在好萊塢人的眼中是一個神秘奇特的東方女性。但是木蘭故事從來沒有攪亂現(xiàn)存男性社會的秩序，“功成身退”是木蘭的唯一結(jié)局，也是唯一美好的結(jié)局。而在2009年，馬楚成導(dǎo)演的《花木蘭》中，木蘭又是怎樣的一個當(dāng)代女性的縮影，如何重構(gòu)民族自身的現(xiàn)實處境，如何反映了一個時代？

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