席勒美學(xué)論稿

　　文學(xué)領(lǐng)域的變革往往首先從創(chuàng)作上發(fā)端，近十余年的中國文學(xué)發(fā)展也是這樣。從20世紀(jì)70年代末文學(xué)內(nèi)容上的變化，到20世紀(jì)80年代小說、詩歌、話劇劇本文體觀念的變化，藝術(shù)形式的大范圍大幅度的蛻變，掀起一股股新潮；與創(chuàng)作相依相連的文學(xué)批評不能不對之作出反應(yīng)，由此導(dǎo)致批評自身的更新；文學(xué)批評對作品、對具體文學(xué)現(xiàn)象的判斷、闡釋需要明確的原則作依據(jù)，于是，文學(xué)理論的發(fā)展變化就必不可免了。在這里，文學(xué)批評是中間的富有彈性的更加活躍的環(huán)節(jié)。不管出于何種心理，文學(xué)批評比之文學(xué)理論總是受到各方面更多的關(guān)切，作家、讀者和社會管理者都不能完全漠視文學(xué)批評，即令他們對文學(xué)理論沒有直接的興趣。但是，一個文學(xué)批評家，如果只是說明作品的意義（社會意義與審美意義），那他還只是一個通俗的解說者，只是一個書評作者，還稱不上嚴(yán)格意義上的文學(xué)批評家。文學(xué)批評家還應(yīng)該揭示文學(xué)作品的意義如何產(chǎn)生，如何被接受者體認(rèn)，指出文學(xué)作品生產(chǎn)和傳播的種種規(guī)律。進(jìn)一步說，文學(xué)批評也需要批評，也需要專門的研究，作為對批評的批評或?qū)εu的研究的批評論，不但有存在的理由，而且應(yīng)該受到特別的重視。同樣，一個文學(xué)理論家，如果對當(dāng)代的巨大而深刻的文學(xué)變革沒有自己獨(dú)到的體驗(yàn)，不能對之進(jìn)行深入思考，怎么能指望他為闡明這種變革提供有用的理論武器呢？

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