中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)范疇

序
引論
第一節(jié) “最落后”的一類
現(xiàn)代詩(shī)學(xué)的特質(zhì)——“最落后”的一類——“舊錢鑄銅”“從小處下手”——“現(xiàn)代”“詩(shī)學(xué)”的內(nèi)涵
第二節(jié) 本土語(yǔ)境與西方資源
西方資源——復(fù)雜多元取向——“取法于西文”——古典詩(shī)學(xué)的通約性——現(xiàn)代詩(shī)學(xué)范疇的選擇——本書的思路和方法
第三節(jié) “中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)”新解
“中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)”與“新詩(shī)理論批評(píng)”的區(qū)別——艾略特的啟示——“冰山一角”：魯迅、錢鐘書——學(xué)衡派與象征主義——吳宓與現(xiàn)代智性詩(shī)學(xué)——洪深論法國(guó)象征詩(shī)人
第四節(jié) 被遮蔽的現(xiàn)代詩(shī)學(xué)
被遮蔽的現(xiàn)代詩(shī)學(xué)——《人間詞話》的現(xiàn)代性——“舊詩(shī)學(xué)”與“舊學(xué)新變”——黃節(jié)：新式詩(shī)學(xué)的開始——胡懷琛、朱光潛：民國(guó)“詩(shī)學(xué)”的慣用法——謝無(wú)量《詩(shī)學(xué)指南》的體式——梁?jiǎn)⒊骸氨砬榉ā毙抡摗舜蟮馈对?shī)論》的新眼光——楊鴻烈《中國(guó)詩(shī)學(xué)大綱》的中西會(huì)通——朱右白：“復(fù)興唐詩(shī)”——蔣伯潛、蔣祖怡：“舊詩(shī)之病與詩(shī)的新前途”
第五節(jié) “存舊立新”的意義．
“探海燈”與“礁石”——傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)——“存舊立新”：古典詩(shī)學(xué)的激活——“取法西學(xué)”：新眼光、新方法——“求新圖變”：新舊對(duì)照的觀念——“復(fù)興晚唐”：詩(shī)歌創(chuàng)作的新途徑

第一章 中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)的發(fā)生
第一節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)的態(tài)勢(shì)
“詩(shī)學(xué)”的意義——現(xiàn)代化與“西化”——對(duì)古典詩(shī)學(xué)的反叛——晚清詩(shī)界革命——“五四”文學(xué)革命的策略——形成性影響——?dú)v史錯(cuò)位——共時(shí)性接受——滲透性狀態(tài)——接受的位移和變化
第二節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)的建構(gòu)
“他者”與“自我”——建構(gòu)元素——東方因子——現(xiàn)實(shí)契機(jī)——審美體驗(yàn)
第三節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)的特質(zhì)
第三種詩(shī)學(xué)：“中西藝術(shù)結(jié)婚后產(chǎn)生的寧馨兒”——實(shí)踐性——西方詩(shī)學(xué)的超驗(yàn)性、神秘性——中國(guó)古代詩(shī)學(xué)的品鑒性、實(shí)用性——中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)的作者論、當(dāng)下性、零星式

第二章 詩(shī)的本質(zhì)特征論
第一節(jié) 意象論
意象的價(jià)值——古典意象：意中之象——魯迅的“意想”論——現(xiàn)代意象：從柏拉圖到克羅齊、薩特——意象主義：視覺意象——新批評(píng)：感覺的遺留和再現(xiàn)——現(xiàn)代意象的不同取向——對(duì)意象主義的接受——中國(guó)意象抒情詩(shī)——現(xiàn)代都市詩(shī)——意象的變異——契機(jī)和動(dòng)因
第二節(jié) 象征說(shuō)
“象征派表情法”——周作人的“興”說(shuō)——朱光潛的“寓理于象”——粱宗岱的“依微擬義”——聞一多的“隱”論——穆木天的“境界”論——“契合”與“物我兩忘”——老舍的“心覺”論——袁可嘉的“現(xiàn)實(shí)、象征、玄學(xué)”說(shuō)
附學(xué)衡派與西方現(xiàn)代詩(shī)歌

第三章 詩(shī)的審美形態(tài)論
第一節(jié) 音樂(lè)性
音樂(lè)性的意義——“詩(shī)體大解放”——李思純等人的闡述——學(xué)衡派的批評(píng)——現(xiàn)代詩(shī)學(xué)的音樂(lè)性追求——不同的音樂(lè)性：馬拉美與魏爾倫——《秋歌》的反響——聞一多：新格律說(shuō)——李廣田的重視——王獨(dú)清、戴望舒：內(nèi)在韻律——葉公超論新詩(shī)音樂(lè)——九葉派：立體的復(fù)合
第二節(jié) “純?cè)姟闭?br />瓦雷里的“純?cè)姟闭摗兹鹈傻膶徝酪怀?yàn)詩(shī)學(xué)——錢鐘書的論述——中國(guó)新詩(shī)的選擇——“知音”呂天石、朱光潛——李思純、田漢、周作人的唯美詩(shī)學(xué)——新月派的“醇正”論和格律說(shuō)——穆木天、王獨(dú)清的“純粹的詩(shī)歌”——戴望舒：“整體性”純?cè)娪^——梁宗岱：民族象征詩(shī)學(xué)的自覺建構(gòu)——?jiǎng)⑽魑肌⒅熳郧?、邵洵美等人的譯介——“純?cè)姟痹谂u(píng)實(shí)踐中的新義——“純?cè)姟辈弧凹?br />
第四章 詩(shī)的審美方式論
第一節(jié) 智性化
“圓寶盒”事件：新的美學(xué)崛起——現(xiàn)實(shí)的契機(jī)——宋詩(shī)因子——艾略特、瓦雷里的啟發(fā)——智性詩(shī)與哲理詩(shī)的差異——智性詩(shī)與主情詩(shī)的區(qū)別——智性與理智之比較——新詩(shī)的“情理”紛爭(zhēng)——吳宓的介紹——高明的譯介——葉公超、卞之琳、曹葆華對(duì)艾略特的中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)范疇——理解——金克木等論“新智慧詩(shī)”——徐遲的智性說(shuō)——穆旦的“新的抒情”——袁可嘉：新詩(shī)戲劇化——唐浞：“新生代在涌現(xiàn)
第二節(jié) “契合”說(shuō)
“契合”與“通感”——最初的譯介——穆木天的“交響”說(shuō)——王獨(dú)清的“交錯(cuò)”論——梁宗岱的“契合”論——宗白華的“境界”說(shuō)——唐浞的“意象”建構(gòu)——袁可嘉的“客觀聯(lián)系物”——超驗(yàn)本體與審美方式——美學(xué)福音與東方因子
附1卞之琳：智性的選擇與轉(zhuǎn)化
附2馮至：生命的契合與沉思

第五章 詩(shī)的審美價(jià)值論
第一節(jié) 頹廢風(fēng)
“頹廢”的含義——音譯和意譯——吳弱男、宗白華、李金發(fā)的譯介——周作人的警惕——梅光迪的揭發(fā)——新文學(xué)陣營(yíng)的態(tài)度——?jiǎng)⑽魑?、朱自清的解釋——“頹廢”與“墮落”——對(duì)“頹廢”的質(zhì)疑和批評(píng)——《金屋》的頹廢之花——中國(guó)蕩子：邵洵美、白采等
第二節(jié) 晦澀論
“晦澀”的含義——晦澀與淺白——穆木天、王獨(dú)清的理解——晦澀與語(yǔ)言——“看不懂”之爭(zhēng)——艾略特與晦澀論——袁可嘉論晦澀——沈?qū)毣目隙ā獎(jiǎng)⑽魑嫉姆治觥爝t的變化——晦澀與睡眠和夢(mèng)
附錄中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)著作目錄
參考文獻(xiàn)
后記