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內(nèi)容簡介

　　本書在編排趨勢上顯然分“導(dǎo)”和“論”兩個部分，“導(dǎo)”的部分是對基本電影理論的闡釋，其闡釋話語盡量避免了歐化和艱澀的通病；“論”的部分則是對基本電影理論在深度上的適當(dāng)延伸，難易程度把握得較有分寸感。作者不僅在理論細(xì)節(jié)上如此，在宏觀體例上，從電影的產(chǎn)生和電影藝術(shù)的美學(xué)特性切入，然后到電影攝影、蒙太奇、長鏡頭、電影照明、電影聲音、電影色彩，再到電影敘事、電影制作、電影風(fēng)格、電影流派，最后立足于電影評論，仍然可以看出其“導(dǎo)”和“論”相統(tǒng)一的體例特色，前四章不妨看作是對電影本體的詮釋，后五章則是從文化視域上對電影理論的重新觀照。從教材的理論構(gòu)架來看，作者是在汲取和消化前人研究成果和已有教材的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了整合與重構(gòu)，尤其是對新時期以來理論成果的鑒別，以及網(wǎng)絡(luò)時代高科技對電影藝術(shù)產(chǎn)生的沖擊在教材中也多有提及，從中不難發(fā)現(xiàn)作者擇取史料的細(xì)微和辨析眼光。教材在論述中引用了大量的中外名片，對擴(kuò)展學(xué)生的影片閱讀范圍、幫助讀者解讀這些影片同樣會起到拋磚引玉的作用。在“電影文學(xué)”和“電影評論”這兩章，作者還將其近一兩年發(fā)表的幾篇論文附上，對學(xué)生的電影論文寫作將會發(fā)揮其意義。另外，作者在教材中插入了相當(dāng)數(shù)量的經(jīng)典影片和重要電影理論家、藝術(shù)家的圖片，這種圖文并茂的構(gòu)體，也是教材的一個特色。

作者簡介

　　王貴祿，1967年生于甘肅秦安。天水師范學(xué)院講師，陜西師范大學(xué)在讀博士。主要從事影視文化與中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。近三年來在《陜西師范大學(xué)學(xué)報》、《蘭州大學(xué)學(xué)報》、《甘肅社會科學(xué)》、《文學(xué)理論與批評》、《電影文學(xué)》等刊物發(fā)表論文十多篇。

圖書目錄

第一章什么是電影和電影藝術(shù)
第一節(jié) 電影、電影藝術(shù)的概念
第二節(jié) 電影藝術(shù)與其他藝術(shù)
第三節(jié) 電影藝術(shù)的美學(xué)特性
一、物質(zhì)媒介與電影藝術(shù)的審美可能性
二、時空轉(zhuǎn)換，動態(tài)的可視性
三、逼真性與假定性
第四節(jié) 電影藝術(shù)的社會功能
第二章電影攝影
第一節(jié) 攝影機(jī)的發(fā)明與電影鏡頭的產(chǎn)生
一、攝影機(jī)的發(fā)明
二、不同焦距產(chǎn)生性能不同的光學(xué)鏡頭
第二節(jié) 視距不同的景別
第三節(jié) 運(yùn)動鏡頭
第四節(jié) 空鏡頭
第五節(jié) 主觀鏡頭
第六節(jié) 特技鏡頭
第三章蒙太奇與長鏡頭
第一節(jié) 蒙太奇理論
一、蒙太奇的美學(xué)內(nèi)涵
二、蒙太奇的創(chuàng)造及發(fā)展
三、蒙太奇的藝術(shù)表現(xiàn)力
四、蒙太奇的種類
五、蒙太奇理論的探討
六、關(guān)于蒙太奇理論的反思
七、蒙太奇的句型
八、蒙太奇段落的劃分和蒙太奇的轉(zhuǎn)場
第二節(jié) 長鏡頭理論
一、長鏡頭理論的淵源
二、長鏡頭的概念
三、長鏡頭理論的意義
第四章電影中的光線、聲音和色彩
第一節(jié) 電影中的光線
一、按光線的不同來源進(jìn)行區(qū)分
二、按光源的投射方向進(jìn)行區(qū)分
三、按光線的造型作用進(jìn)行區(qū)分
第二節(jié) 電影中的聲音
一、電影聲音出現(xiàn)的語境
二、電影聲音的發(fā)展
三、電影的聲源
四、電影聲音的基本性質(zhì)
五、聲音在電影中的功能
六、電影聲音的時間特性
七、視聽結(jié)合／聲畫結(jié)合
八、電影聲音藝術(shù)價值的探討
第三節(jié) 電影中的色彩
一、色彩是電影語言的重要元素
二、色彩的文化意義及其在電影藝術(shù)中的表現(xiàn)
三、人物服飾色彩在電影中的意義
四、黑白色調(diào)在彩色影片中的作用
五、色彩與導(dǎo)演風(fēng)格
第五章電影敘事
第六章電影文學(xué)
第七章電影制作
第八章電影的類型、風(fēng)格與流派
第九章電影評論
附錄：電影節(jié)簡介
后記