從現(xiàn)代派戲劇到后現(xiàn)代派戲劇

杏壇拈花（總序）
我說(shuō)故我在——意義的懸想與話語(yǔ)的空置
第一章 導(dǎo)論：西方戲劇文學(xué)話語(yǔ)策略的嬗變及其形態(tài)——從現(xiàn)代派戲劇到后現(xiàn)代派戲劇
　一、話語(yǔ)策略及我們的策略
　二、象征與表現(xiàn)
　三、殘酷、后設(shè)和間離
　四、境遇和荒誕
　五、從現(xiàn)代派戲劇到后現(xiàn)代派戲劇
　六、怪誕、反諷、互文、敘事和說(shuō)話
第二章 含蓄說(shuō)——象征主義戲劇的話語(yǔ)策略
　一、象征手法與象征主義的象征手法
　二、象征主義戲劇的生命意識(shí)
　三、象征主義戲劇的表現(xiàn)形式
第三章 自己說(shuō)——表現(xiàn)主義戲劇的話語(yǔ)策略
　一、表現(xiàn)主義戲劇的思想特征
　二、心理現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)表現(xiàn)
　三、場(chǎng)景劇的結(jié)構(gòu)特征
第四章 變形說(shuō)——?dú)埧釕騽〉膫鹘y(tǒng)及其話語(yǔ)策略
　一、雅里《愚比王》的先鋒意義
　二、未來(lái)主義戲劇的美學(xué)特征　
　三、達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義戲劇的美學(xué)特征
　四、阿爾托的殘酷戲劇
第五章 暴露說(shuō)——皮蘭德婁后設(shè)戲劇的話語(yǔ)策略
　一、戲與戲中戲的四種關(guān)系模式
　二、皮蘭德婁戲劇的思想特征
　三、皮蘭德婁戲劇的后設(shè)特征
第六章 作者說(shuō)——布萊希特?cái)⑹麦w戲劇的間離策略
　一、幻覺(jué)的破除及其可能性
　二、敘事人物的間離及其表現(xiàn)特征
　三、戲劇人物的間離及其表現(xiàn)特征
　四、演出人物的間離及其表現(xiàn)特征
第七章 選擇說(shuō)——存在主義戲劇的話語(yǔ)策略
　一、法國(guó)文學(xué)派戲劇的悲劇意識(shí)及其表現(xiàn)形式
　二、薩特境遇戲劇的美學(xué)特征
　三、加繆存在主義的戲劇特征
第八章 現(xiàn)代派戲劇文學(xué)話語(yǔ)策略的基本特征
　一、現(xiàn)代派戲劇文學(xué)的美學(xué)特征
　二、怪誕與現(xiàn)代派戲劇文學(xué)的戲劇性
　三、現(xiàn)代派戲劇文學(xué)的時(shí)空結(jié)構(gòu)
第九章 含混說(shuō)——荒誕派戲劇的話語(yǔ)策略
　一、荒誕派戲劇中的荒誕感
　二、荒誕派劇作家的價(jià)值取向
　三、荒誕派戲劇的形式美學(xué)
第十章 反常說(shuō)——怪誕戲劇的話語(yǔ)策略
　一、怪誕審美形態(tài)的特征
　二、怪誕戲劇的主題
　三、怪誕戲劇的形式要素
第十一章 顛倒說(shuō)——反諷戲劇的話語(yǔ)策略
第十二章 借話說(shuō)——互文戲劇的話語(yǔ)策略
第十三章 大家說(shuō)——布萊希特之后的敘事體戲劇的話語(yǔ)策略
第十四章 直接說(shuō)——說(shuō)話劇的話語(yǔ)策略
第十五章 后現(xiàn)代派戲劇文學(xué)話語(yǔ)策略的基本特征
參考文獻(xiàn)
后記