曼紐艾樂一高童透過其設計作品深刻表達了建筑的人性層面，她不僅將空間的實用性與使用者的需求牢記在心，將其融八方案的構思之中，同時她更賦予這些相關構思一份特殊的含義。其建筑的人性層面來自于她為人們塑造出的生活環(huán)境，一個能夠讓個人與他人產生互動、讓城市與其建筑物結合、讓設計作品與其觀眾對話的整體性場所。然而高童的建筑并不僅僅追求一種無所名狀的、被動的凝視與幸福滿足，它更是為了建立一種充滿波動的關系而存在：運轉各種可能的沖突、對立、批判與叛逆。這種設計態(tài)度使得她的建筑經常往返擺動于”對過去的眷戀與對極致現(xiàn)代的向往”之間，是一種著迷于各種參考對象的豐富性、馳騁在無限變化的色彩與形體當中，也投身于現(xiàn)代科技虛擬幻景里面的建筑，卻不曾遠離空間的”使用者”與身處其中的”個人”，不曾忽視他們的情緒與他們的歷史。建筑必須能夠不斷地脫離原狀，而為了達到此目標則必須要能夠任其自由、任其出走，使其能夠向實驗性、向創(chuàng)新與冒險展開雙臂。如此一來，便如同高童自己所說的，我們必然可以繼續(xù)不斷地蛻變、改換文明的表現(xiàn)形式，因而避免落入一成不變的陷阱，避免將文明表現(xiàn)形式神圣化。面對我們不斷擴張的巨大城市，建筑必須能夠以一種更具觸感、更敏銳、更接近人們對生活的質疑與等待的尺度來創(chuàng)造新的空間形式，以回應城市人的生活需求與精神綻放。
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