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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　從20世紀(jì)初部分留日學(xué)生組織的春柳社在日本東京成功演出《黑奴吁天錄》算起，中國(guó)現(xiàn)代話劇已經(jīng)走過(guò)了整整100年，在這100年問(wèn)，話劇在中國(guó)廣闊的土地上生根發(fā)芽，經(jīng)歷了艱難、曲折的發(fā)展歷程也取得了輝煌的成就：不僅誕生了曹禺、歐陽(yáng)予倩、夏衍、田漢等偉大的話劇作家，而且涌現(xiàn)出了《雷雨》、《日出》、《上海屋檐下》、《茶館》等震撼人心的優(yōu)秀劇作。尤其是進(jìn)入文學(xué)藝術(shù)的新時(shí)期以來(lái)，在眾多戲劇界人士的共同努力下，中國(guó)話劇獲得了前所未有的發(fā)展空間，人才輩出，戲劇舞臺(tái)上真正呈現(xiàn)出“百花齊放”的喜人局面。與蓬勃開(kāi)展的話劇活動(dòng)相呼應(yīng)，理論界對(duì)于百年中國(guó)話劇發(fā)展歷史的總結(jié)與檢討也日益展開(kāi)，人們?cè)噲D通過(guò)梳理與回望，把握中國(guó)話劇在整整l00年的時(shí)間里跳動(dòng)的脈搏，在總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)的同時(shí)，給未來(lái)留下可借鑒的啟示。這部《中國(guó)話劇藝術(shù)通史》便是這種背景下的成果之一。本書(shū)有以下幾個(gè)方面的特色：第一，本書(shū)盡可能地把最近二三十年學(xué)術(shù)界已有的研究成果吸收進(jìn)來(lái)，因而大大地彌補(bǔ)了過(guò)去的話劇史著在內(nèi)容方面的不足。第二，把話劇作為綜合藝術(shù)的整體發(fā)展歷史給予描述和評(píng)估。第三，第一次把臺(tái)灣、香港和澳門(mén)的話劇發(fā)展史納入，使這部《中國(guó)話劇藝術(shù)通史》成為一部名副其實(shí)的中國(guó)話劇史。第四，這是一部基本上能夠反映中國(guó)話劇百年的中國(guó)話劇藝術(shù)通史。第五，與先行出版的《中國(guó)話劇百年圖史》（上下卷）可以相互配合參照，閱讀。

作者簡(jiǎn)介

　　田本相，教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)話劇理論和歷史研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，曾任中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)。著有《曹禺劇作論》、《郭沫若史劇論》、《曹禺傳》、《中國(guó)現(xiàn)代戲劇論》、《田漢研究概述》、《田漢評(píng)傳》、《中國(guó)話劇研究概述》、《李何林傳》、《中國(guó)百年話劇史述》（兩卷本）等，主編的著作有《中國(guó)現(xiàn)代比較戲劇史》、《香港話劇史稿》、《澳門(mén)戲劇史稿》、《臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇概況》、《新時(shí)期戲劇述論》、《世界藝術(shù)史》（六卷）、《中國(guó)話劇百年圖史》（上下卷）、《二十世紀(jì)戲劇論辯》（上下卷）等。

圖書(shū)目錄

中國(guó)話劇藝術(shù)通史（第1卷）
　第一章　中國(guó)人眼中的西方話劇
第一節(jié)　中國(guó)人眼中的西方話劇
第二節(jié)　西方戲劇啟發(fā)下的戲曲改良運(yùn)動(dòng)
　第二章　新劇的崛起
第一節(jié)　中國(guó)話劇的史前史
第二節(jié)　春柳社和中國(guó)話劇的誕生
第三節(jié)　春陽(yáng)社和話劇在國(guó)內(nèi)的起步
第四節(jié)　文明新戲的高潮
　第三章　文明新戲的衰落
第一節(jié)　甲寅中興
第二節(jié)　文明新戲的衰落
　第四章　南開(kāi)新劇
第一節(jié)　南開(kāi)學(xué)生演劇的歷史
第二節(jié)　南開(kāi)新劇的特點(diǎn)
　第五章　新舊劇之爭(zhēng)
第一節(jié)　五四新舊劇論爭(zhēng)概觀
第二節(jié)　論爭(zhēng)的主要內(nèi)容
第三節(jié)　論爭(zhēng)中折射的文化心態(tài)
　第六章　易卜生和中國(guó)娜拉們
第一節(jié)　易卜生及其社會(huì)問(wèn)題劇
第二節(jié) 《娜拉》及中國(guó)娜拉們
第三節(jié)　社會(huì)問(wèn)題劇的濫觴和局限
　第七章“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”
第一節(jié) “國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”的產(chǎn)生背景
第二節(jié) “國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”的理論探索
第三節(jié) “國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”的失敗及其啟示
　第八章　現(xiàn)代主義戲劇之濫觴
第一節(jié)　西方現(xiàn)代戲劇思潮的傳播和影響概述
第二節(jié)　自我理想與自我情緒
第三節(jié)　表現(xiàn)手法與戲劇氛圍
第四節(jié)　高歌與低吟的雙重抒情
第五節(jié)　新浪漫主義的嬗變與衰微
　第九章　北張南洪
第一節(jié)　張彭春：中國(guó)話劇導(dǎo)演的先行者
第二節(jié)　洪深：話劇導(dǎo)演體制的奠基者
　第十章　田漢及南國(guó)社
第一節(jié)　田漢的戲劇之路
第二節(jié) “南國(guó)”戲劇運(yùn)動(dòng)
　第十一章　新的喜劇
第一節(jié)　喜劇的觀念革新與創(chuàng)作特點(diǎn)
第二節(jié)　初創(chuàng)期：20世紀(jì)20年代的中國(guó)現(xiàn)代喜劇
第三節(jié)　發(fā)展期：20世紀(jì)30年代的中國(guó)現(xiàn)代喜劇
　第十二章　郭沫若的歷史劇
第一節(jié)　從詩(shī)劇到史劇
第二節(jié)　20世紀(jì)40年代的再度爆發(fā)
　……
中國(guó)話劇藝術(shù)通史（第2卷）
中國(guó)話劇藝術(shù)通史（第3卷）