景觀建筑

1 緒論
1．1 景觀與建筑
1．1．1 景觀
1．1．2 建筑
1．1．3 景觀建筑
1．1．4 園林建筑
1．2 景觀建筑與環(huán)境
1．2．1 景觀建筑要融入環(huán)境
1．2．2 景觀建筑應(yīng)提升環(huán)境
1．3 景觀建筑與設(shè)計(jì)師
1．3．1 設(shè)計(jì)師應(yīng)具備的理念
1．3．2 設(shè)計(jì)師應(yīng)具備的能力
2 源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的景觀建筑
2．1 認(rèn)識(shí)的產(chǎn)生
2．1．1 景觀建筑認(rèn)識(shí)的起源
2．1．2 東西方設(shè)計(jì)思想的差異
2．2 中國(guó)古典園林與建筑
2．2．1 中國(guó)古典園林
2．2．2 中國(guó)園林建筑
2．2．3 q3國(guó)民居建筑
2．3 外國(guó)古典園林及建筑
2．3．1 古埃及與古西亞園林建筑
2．3．2 日本古代園林及建筑
2．3．3 歐洲園林及建筑
2．4 西方近現(xiàn)代園林及建筑
2．4．1 西方近現(xiàn)代園林的產(chǎn)生與發(fā)展
2．4．2 美國(guó)的現(xiàn)代園林
3 藝術(shù)引領(lǐng)的景觀建筑
3．1 現(xiàn)代藝術(shù)與景觀建筑
3．1．1 三位巨匠的貢獻(xiàn)
3．1．2 藝術(shù)語言多元化
3．2 現(xiàn)代景觀建筑的實(shí)踐
3．2．1 概念藝術(shù)的特殊視角
3．2．2 未來主義的速度與動(dòng)感
3．2．3 從大地藝術(shù)中尋找靈感
3．2．4 極少主義的啟示
3．2．5 大眾文化的波普藝術(shù)
3．3 藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的景觀建筑設(shè)計(jì)
3．3．1 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
3．3．2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
3．3．3 無意識(shí)藝術(shù)創(chuàng)作
3．4 現(xiàn)代景觀建筑
3．4．1 大師及作品
3．4．2 現(xiàn)代主義的景觀建筑
3．4．3 后現(xiàn)代主義的景觀建筑
3．4．4 解構(gòu)主義的景觀建筑
3．5 生態(tài)意識(shí)下的景觀建筑
3．5．1 關(guān)于生態(tài)景觀
3．5．2 代表作品
3．6 高科技條件下的景觀建筑
3．6．1 新材料的運(yùn)用
3．6．2 建造技術(shù)
3．6．3 9照明技術(shù)
3．6．4 數(shù)碼技術(shù)
3．7 仿生景觀建筑
3．8 商業(yè)化的景觀建筑
4 景觀建筑設(shè)計(jì)
4．1 景觀建筑發(fā)展趨勢(shì)
4．1．1 現(xiàn)代景觀建筑的特點(diǎn)
4．1．2 現(xiàn)代景觀建筑的設(shè)計(jì)特色
4．2 景觀建筑的形式語匯
4．2．1 形狀
4．2．2 色彩
4．2．3 肌理
4．2．4 光影
4．2．5 形態(tài)場(chǎng)
4．3 設(shè)計(jì)立意與風(fēng)格定竹
4．3．1 繼承傳統(tǒng)歷史文脈
4．3．2 借鑒藝術(shù)的表現(xiàn)形式
4．3．3 吸取現(xiàn)代建筑風(fēng)格
4．3．4 運(yùn)用先進(jìn)材料技術(shù)
4．4 設(shè)計(jì)程序
4．4．1 景觀建筑場(chǎng)地分析
4．4．2 游人行為與心理分析
4．4．3 交通與流線分析
4．5 景觀建筑結(jié)構(gòu)選型
4．5．1 框架結(jié)構(gòu)
4．5．2 混合結(jié)構(gòu)
4．5．3 木結(jié)構(gòu)
4．5．4 鋼結(jié)構(gòu)
4．5．5 空間結(jié)構(gòu)
4．5．6 索膜結(jié)構(gòu)
4．6 設(shè)計(jì)手法
4．6．1 三維延伸
4．6．2 弱化形體
4．6．3 藝術(shù)展示
5 景觀建筑經(jīng)典實(shí)例
5．1 北京故宮建筑群
5．2 北京天壇建筑群
5．3 北京圓明園建筑群
5．4 意大利威尼斯圣馬可廣場(chǎng)建筑群
5．5 印度泰姬一瑪哈爾陵墓
5．6 美國(guó)流水別墅
5．7 巴黎盧浮宮金字塔
5．8 西班牙巴塞羅那新植物園健身中心
5．9 日本滋賀縣美秀美術(shù)館
5．10 西班牙馬德里才西展覽館
5．11 美國(guó)芝加哥千禧公園露天音樂廳
5．12 澳門科學(xué)館
5．13 日本播磨科學(xué)公園管理室
5．14 印度孟買棕櫚樹屋
5．15 以色列活樹房屋
參考文獻(xiàn)