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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《明清文人話本研究》主要內(nèi)容為，明代話本綜論，馮夢(mèng)龍和“三言”，凌濛初及其“二拍”，清代話本綜論，李漁及其《無聲戲》、《十二樓》，馀論。書中重新梳理了話本與擬話本概念的演變過程，認(rèn)為這兩個(gè)概念都存在重大缺陷，提出用藝人話本與文人話本取而代之。其次，書中從文人創(chuàng)作與市民閱讀雙重視角來考察明清話本的演變規(guī)律與創(chuàng)作特色。第三，書中采用綜論與個(gè)案研究相結(jié)合的辦法，全面揭示明清話本的創(chuàng)作成就。第四，在作家研究方面，書中注重探討作家的理論主張與創(chuàng)作實(shí)踐的統(tǒng)一分離，實(shí)事求是地評(píng)價(jià)作家的理論貢獻(xiàn)與創(chuàng)作成就。

作者簡(jiǎn)介

　　傅承洲，男，1958年10月生，漢族，湖北仙桃市人。1982年畢業(yè)于湖北大學(xué)中文系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。1988年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系，獲文學(xué)碩士學(xué)位。1996年畢業(yè)于南京師范大學(xué)中文系，獲文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)任中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授。主要從事中國古代文學(xué)的教學(xué)與研究工作，已出版著作七部，合作主編論文集兩部、主編叢書一套。發(fā)表論文四十多篇。

圖書目錄

序
緒論
　第一節(jié)　話本、藝人話本、文人話本
　第二節(jié) 宋元小說話本志疑
　第三節(jié) 明清話本的文人創(chuàng)作與商業(yè)生態(tài)
第一章　明代話本綜論
　第一節(jié) 明代話本考述
　第二節(jié) 明代話本的勃興及其原因
　第三節(jié) 明代話本的時(shí)代主題
　第四節(jié) 明代話本的類型及其特征
第二章　馮夢(mèng)龍和“三言”
　第一節(jié) 馮夢(mèng)龍的生平與性格
　第二節(jié) 馮夢(mèng)龍與明代哲學(xué)思潮
　第三節(jié) 馮夢(mèng)龍的文學(xué)思想
　第四節(jié) 馮夢(mèng)龍對(duì)話本小說的杰出貢獻(xiàn)
　第五節(jié) 還原勾欄走向案頭——“三言”敘事藝術(shù)的演進(jìn)
　第六節(jié) 因果報(bào)應(yīng)與“三言”的特征
第三章　凌漾初及其“二拍”
　第一節(jié)　凌瀠初的人生軌跡
　第二節(jié) 凌漾初的尚奇觀與“二拍”之奇
　第三節(jié) 從“二拍”入話看凌漾初的創(chuàng)作心態(tài)
第四章　清代話本綜論
　第一節(jié)　清代話本敘錄
　第二節(jié) 清初話本的新變
　第三節(jié) 文人話本的衰微過程與原因
第五章　李漁及其《無聲戲》、《十二樓》
　第一節(jié) 商業(yè)型文人與文化型商人——李漁的人生角色
　第二節(jié) 李漁的無聲戲理論與話本的戲劇化特征
　第三節(jié) 李漁話本的創(chuàng)新與因襲
馀論
　第一節(jié) 文人話本與吳越文化
　第二節(jié) 文人話本與文言小說敘事藝術(shù)比較
主要參考書目
后記