電影編劇學(xué)（修訂版）

　　寫(xiě)作這本《電影編劇學(xué)（修訂版）》的目的，是想向讀者介紹寫(xiě)作影視劇本必須具備的一些知識(shí)。通過(guò)這本書(shū)，我想告訴讀者，寫(xiě)影視劇本不同于寫(xiě)小說(shuō)，或?qū)懳枧_(tái)劇本。盡管無(wú)論是小說(shuō)，還是舞臺(tái)劇本，或是影視劇本，它們都包含主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言等要素，但影視劇本有它自身的一些特點(diǎn)。這些特點(diǎn)概括起來(lái)說(shuō)：一是，因?yàn)橛耙暿窃煨秃蛿⑹孪嘟Y(jié)合的藝術(shù)，因此寫(xiě)影視劇本的人必須具備強(qiáng)烈的造型意識(shí)，要學(xué)會(huì)用鏡頭去講故事；二是，因?yàn)橛耙暿钱?huà)面和聲音相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫(xiě)影視劇本的人必須掌握視聽(tīng)語(yǔ)言，要學(xué)會(huì)用聲畫(huà)結(jié)合的方式去講故事；三是，因?yàn)橛耙暿菚r(shí)間和空間相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫(xiě)影視劇本的人必須具備影視的時(shí)空結(jié)構(gòu)意識(shí)，要學(xué)會(huì)用時(shí)空的變化去結(jié)構(gòu)劇本。而無(wú)論是造型和敘事的結(jié)合，還是視聽(tīng)結(jié)合，或是時(shí)空結(jié)合，又都離不開(kāi)影視語(yǔ)言蒙太奇，因此寫(xiě)影視劇本的人又必須具備“蒙太奇思維”的能力，即一種作用于視覺(jué)的構(gòu)思。如果我們掌握并具備了上述這些特點(diǎn)和能力，那么我們就可以做到為銀幕而寫(xiě)作（而不是為書(shū)本或舞臺(tái)而寫(xiě)作），寫(xiě)出真正的影視劇本來(lái)了。因此，盡管影視劇本也包含小說(shuō)或戲劇劇本所必須具備的諸如主題、人物、情節(jié)和結(jié)構(gòu)等要素，但出于影視造型這一特征，影視的主題都是造型的主題，法國(guó)大導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊爾就曾說(shuō)過(guò)：電影的主題，是“視覺(jué)的主題”①。同樣，影視中的人物，應(yīng)是造型的人物；影視中的情節(jié)，應(yīng)是造型的情節(jié)；影視中的結(jié)構(gòu)，應(yīng)是造型的結(jié)構(gòu)。誠(chéng)如蘇聯(lián)電影藝術(shù)大師普多夫金曾明確指出過(guò)的：“劇情發(fā)展的每一個(gè)基本要素都具有通過(guò)明確的、造型的素材而表現(xiàn)出來(lái)的特征。”

暫缺《電影編劇學(xué)（修訂版）》作者簡(jiǎn)介