中西戲劇審美陌生化思維研究

序
導(dǎo)言
第一章 偏離與陌生化
　第一節(jié) 藝術(shù)與陌生化
　第二節(jié) 形式與陌生化
　第三節(jié) 偏離與陌生化
　 一、對(duì)實(shí)用語的偏離
　二、對(duì)規(guī)范化的偏離
　 （一）背離常規(guī)
?。ǘ┢x規(guī)范
?。ㄈ┩黄品妒?br /> 　三、對(duì)歷史性的偏離
?。ㄒ唬氨臼隆迸c“情節(jié) ”
?。ǘv史與重構(gòu)
?。ㄈ﹩栴}與反思
第二章 限制與陌生化
　第一節(jié) 史詩劇限制的基點(diǎn)
　第二節(jié) 史詩劇限制的困惑
　 一、藝術(shù)與科學(xué)
　二、娛樂與教育
　三、道德與講壇
　第三節(jié) 戲劇限制與陌生化
　 一、非限制戲劇的局限
　二、被限制戲劇的難題
　 （一）現(xiàn)象與還原
?。ǘ┱慌c間斷
　第四節(jié) 限制與陌生化效果
　 一、自由與陌生化效果
　二、限制與陌生化效果
　 （一）人物模仿的限制
?。ǘ┦录憩F(xiàn)的限制
第三章 陌生化的否定性
　第一節(jié) 三種陌生化
　第二節(jié) 陌生化三義
　第三節(jié) “負(fù)”的言說與“見”
　第四節(jié) 陌生化之否定
　 一、非對(duì)象化
　 （一）物化與外化
　 （二）意象與物性
?。ㄈ┨摕o與空地
?。ㄋ模霸凇迸c“異在”
?。ㄎ澹┥c抽象
　 二、非在場(chǎng)性
　 （一）空乏之域
　 （二）空的空間
第四章 陌生化的反思性
　第一節(jié) “整一”、“綜合”辨
　 一、“整一性”的神話
　二、“綜合性”的空泛
　三、“并列體”的自由
　第二節(jié) “京劇精神”辨
　 一、“表情”追求的疑惑
　二、“體驗(yàn)”表現(xiàn)的悖謬
　三、“局限”內(nèi)蘊(yùn)的特性
　第三節(jié) “三大體系”辨
　 一、“體系”認(rèn)同的困難
　二、“體系”闡釋的歧義
　第四節(jié) “戲曲導(dǎo)演制”辨
　一、對(duì)一個(gè)文本的分析
　二、對(duì)相關(guān)問題的思考
　第五節(jié) “風(fēng)格”、“流派”辨
　 一、通變：“風(fēng)格”的詭吊
　二、凝固：“風(fēng)格”的陷阱
　三、門徒：“流派”的身份
　第六節(jié) “極工”、“寫意”辨
　 一、“氣韻”何以能“生動(dòng)”
　二、“精神”還賴“筆墨”尋
　三、墨“跡”未必合心“意”
　四、以技離天乃合“道”
　第七節(jié) “海派”、“京派”辨
　 一、“合理性”的限度
　二、“目的性”的誤區(qū)
　三、“性格化”的偏失
結(jié)語
主要參考文獻(xiàn)
后記