出局

　　才貌出眾的林小麥不甘心與男友箱子青梅竹馬的平凡愛情，她希望靠個人出類拔萃步步升遷，實現(xiàn)自我的理想和價值，更渴望能找到轟轟烈烈的真愛。在常務(wù)副市長卿河山的關(guān)照下，林小麥調(diào)入了當(dāng)?shù)卣暮诵臎Q策部門。林小麥被卿河山的關(guān)心深深打動，兩人開始了一段非同尋常的情感歷程。他們彼此珍藏著對方，卻礙于性格的軟弱和個人身份的敏感，誰都沒有勇氣再向前邁出一步。卿河山在市長的角逐中意外出局而被迫離開瀛洲。林小麥決心追隨心上人遠走他鄉(xiāng)。但在權(quán)力和愛情之間，卿河山毫不猶豫地選擇了前者。豁然醒悟的林小麥終于明白，箱子才是最值得自己奉獻一生的男人。激情過后，一場蓄意的車禍突然發(fā)生，箱子用保護了林小麥的生命，自己卻再也沒有睜開眼睛……

　　王秀云，女，泊頭市政府市長助理，河北省文學(xué)院簽約作家，河北省小說藝術(shù)委員會副秘書長，滄州市作家協(xié)會副主席。多年來始終堅持文學(xué)創(chuàng)作，自1986年起，先后在《詩神》、《詩刊》、《北京文學(xué)》、《小說選刊》、《小說月報》、《中篇小說選刊》、《長城》等發(fā)表詩歌、小說等各類作品200多萬字?！咀髡咦园住坑浀梦疫€很小的時候，不能完全理解一句話———文學(xué)來源于生活。那時我寧愿相信自己的心靈或者我不可知的遠方。可是今天，當(dāng)我真正經(jīng)歷了生活，我覺得文學(xué)需要的一切就在我的身邊，在周圍這些樸素、豐富、堅忍的生活著的人們身上，我做不到忽略他們的苦難而去描寫我不知道的一切，或者低下頭玩味滴落在我自己腳尖上的淚水和花瓣。我做不到，我更愛他們的苦難和喜悅，包括他們小小的狡猾和妥協(xié)。我愛身邊的這些人。真的。他們都很智慧和勤奮，他們中絕大部分都是優(yōu)秀的人，有不少人讀過很多書，比搞專業(yè)的并不差，我自己就認識好幾個曾經(jīng)在80年代發(fā)表過不少文學(xué)作品的人，我能想到當(dāng)初他們熱血激昂、憤世嫉俗的樣子。今天，每當(dāng)我看到他們通宵達旦寫就的公文，聽到他們低眉順眼的語言，我就想：他們?yōu)槭裁磿@樣？他們痛苦嗎？他們知道自己在做什么嗎？我想，他們痛苦，有時候。當(dāng)然，更多的是在潮涌而來的世俗仰慕中的樂趣。沒有多少人能拒絕這些，而且，他們需要，這比什么都重要，也包括我。有一次，我去某領(lǐng)導(dǎo)秘書辦公室，看到碎紙機里滿滿的紙屑，和地上、桌上一堆堆即將被粉碎的文章，我的心真的被震驚了。這是多少人的生命和熱血呀，他們在這里竟然什么都不是。很長時間我都忘不了那些雪白的紙屑，如果一陣風(fēng)吹來，應(yīng)該有一陣詩意的飛揚，可是我只是感到冬日雪花的冰冷，絲絲縷縷地傷害著我周圍那些鮮活的生命，那些清醒著的、別無選擇的年輕的生命。我無意于褒貶任何東西，我只是想說：一個踏入官場的人，無論是大人物還是小人物，他們生命的價值、情感的需求和心底的創(chuàng)傷是和在其他領(lǐng)域生活的人不一樣的。我沒有能力解釋為什么會不一樣，我也不想去解釋。但是，作為一個生活在官場邊緣部位的寫詩的人，我認為我知道他們的心態(tài)，尤其是那些官場中小人物的心態(tài)。我不希望別人認為我在寫官場小說，那是一個我不能把握的領(lǐng)域。我只是在寫官場小人物的心態(tài)，我認為我寫的是官場心態(tài)小說。官場是這些小人物掙扎的載體，是實現(xiàn)他們意愿的出路和途徑，我不能回避這一切。我曾經(jīng)作過一些嘗試，用詩歌承載一些敘事功能。但是，也可能是我筆力不夠，我發(fā)現(xiàn)詩歌不能說出我想說的，或者說不能表達我經(jīng)歷和看到的。這好像是兩個季節(jié)的植物，我不能讓一個原本該在盛夏綻開的花在春天就怒放。我想，也許是我所面對的一切是詩歌無法表達的。于是，我想到了寫小說。我想表達的是什么呢？前程、愛情和友誼，這些看起來都是那么斑斕美麗，晶瑩剔透，但在利益關(guān)頭，卻那么冰冷而易碎，不可信賴。在這個名利場中，每個人既是演員又是觀眾，都知道對方在做什么，都知道應(yīng)該做什么，做什么是對的?？墒?，在利益面前，都保持著優(yōu)雅的沉默和包容，這就是我想通過《出局》說的話?！緯r代感悟】從上世紀80年代后期和90年代初期女性文學(xué)開始了女性生命本體意識的勃興。中國女作家開始走出單一的社會批判、社會心理誤區(qū)的揭示以及一般意義上的悲劇性格的批判，走向?qū)ε缘淖晕艺覍ず妥晕覍徱暎M入了一個對女性生命本體意識進行探索的時代。所謂女性生命本體意識，是指女性獨特的生理體驗、生命欲望、性意識乃至整個女性生命流程。這個轉(zhuǎn)變是女性文學(xué)意識的自覺與文化意識的自覺，因為她們漸漸意識到女性作為社會生活的參與者，也是女性歷史的創(chuàng)造者，在探索女性命運的過程中，女性自身是不能缺席的。發(fā)展到90年代以后，女性文學(xué)進入了多元的繁榮期。在這個思想活躍、各種社會思潮包容并蓄的時代，西方女性主義各流派也漸漸潛移默化地進入了更多女作家的視野和創(chuàng)作理念中，而急劇變化的社會生活也促使女作家們不得不把目光更多地投放于人類生存的大背景，而不再囿于男女性別之爭這一狹小天地。越來越多的受到過現(xiàn)代教育熏陶的知識女性開始拿起手中的筆，去客觀地再現(xiàn)現(xiàn)實生存中的男人和女人、去關(guān)注生活中的幸與不幸、表現(xiàn)時代大潮中的情感與寄托，這就促成了90年代以來女性文學(xué)的多元化與繁榮。這種多元化不僅表現(xiàn)在作品本身的豐富多彩，而且表現(xiàn)在作家本身的多元構(gòu)成。當(dāng)代視野下的女性文學(xué)有這樣一些特征：首先是更強的性別意識。比如陳染的《私人生活》、林白的《一個人的戰(zhàn)爭》等，這類作品特別注重性別意識，強化女性內(nèi)心精神世界的個人化寫作。這種以女性意識為基礎(chǔ)、為核心的女性文學(xué)的出現(xiàn)使得文學(xué)視界、空間得到了前所未有的拓展，也使得文學(xué)向著完美方向發(fā)展邁出了重要一步。二是純粹的自我意識。在女性自我的生命體驗及女性本體欲望表達等方面，表現(xiàn)得更為內(nèi)在、明顯和豁達。在藝術(shù)表現(xiàn)上，女作家們把“我”推向前臺，走向個體化，普遍摒棄宏大敘事、重大題材，以個人化、私語化的寫作對抗宏大敘事。從兒女情、家務(wù)事等日常生活支點切入社會。個人經(jīng)驗、個人記憶成為女性作家書寫的中心，很多女作家的小說帶有精神自傳的特點。較典型的就是武漢作家池莉的系列作品，如《生活秀》、《來來往往》等。三是大膽的身體寫作。“身體寫作”是女性主義文學(xué)發(fā)展必定要經(jīng)歷的一道風(fēng)景。在現(xiàn)代女性文學(xué)中，“身體寫作”從某種程度上走向了“女性寫作”的一個極端是：她們的“身體寫作”變成了對于女性身體的展示，她們的女性意識也演變成女性的“性意識”。但怎樣用自己占主動位置的方式向男性和整個社會傳達這種覺悟？就需要在第一步走出去之后，想要獲得與男性同樣地位最終達到和諧的“大同社會”就不能滯留于此。雖然她們的作品也為女性的寫作開拓了更新的空間，提供了諸多她們的前輩所沒有的、新一代人的體驗與經(jīng)驗，但從總體上看，也因走得太遠反而與女性主義的諸多主張背道而馳。更何況，現(xiàn)在一些被市場操控，被男性窺視欲望利用的女性作家則是停在“揭竿”之舉上，反復(fù)地揭來揭去，長此以往，怎樣達到最終的目標(biāo)？