意大利文藝復(fù)興時(shí)期的宮廷藝術(shù)

　　出于對(duì)壯麗風(fēng)格的熱衷和對(duì)國(guó)際名聲的熱望，意大利王侯宮廷成為了文藝復(fù)興時(shí)期文化藝術(shù)發(fā)展的主角。在那不勒斯和強(qiáng)力的米蘭公國(guó)——同樣也包括費(fèi)拉拉、曼托瓦和烏爾比諾等更小一些的宮廷，藝術(shù)不僅僅意味著富足與聲望，更是宗教信仰、意識(shí)形態(tài)和文化偏好的表達(dá)，甚至成為了日常國(guó)內(nèi)事務(wù)和外交事務(wù)的工具。皮耶羅、圖拉、畢薩內(nèi)羅、羅伯蒂、曼特納和達(dá)。芬奇等偉大的藝術(shù)家只是幫助這些國(guó)王、王后和他們的情婦來實(shí)現(xiàn)這些多樣的需求而已。在引人人勝的15世紀(jì)末、16世紀(jì)初意大利宮廷文化之旅中，艾里森·科爾深入思考了藝術(shù)家們的地位，指出藝術(shù)在不同文化中心的各異用途。每個(gè)宮廷不同的社會(huì)、人文和藝術(shù)環(huán)境，與統(tǒng)治者和藝術(shù)家們復(fù)雜的個(gè)性都呈現(xiàn)在聚光燈下，在更為廣闊的當(dāng)代視野和視覺形材料一從繪畫和建筑到紋章、掛毯和繪圖手稿等等——背景下，科爾描繪了意大利文藝復(fù)興時(shí)期宮廷文化藝術(shù)靈動(dòng)而壯觀的文化圖景。

暫缺《意大利文藝復(fù)興時(shí)期的宮廷藝術(shù)》作者簡(jiǎn)介