菊花新曲破：胡忌學(xué)術(shù)論文集

序洛地
詞曲
沈瀛《竹齋詞》中的套曲
【菊花新】曲破之發(fā)現(xiàn)及其意義
神通廣大的“詩頭曲尾”
論南戲曲牌中慢、近兩體
昆曲淵源
獨占鰲頭——《長生殿》中北曲的魅力
金元戲劇
金元戲劇的新資料——《針兒線》和《清閑真道本》
金元院本的流傳
“院本”之概念及其演出風(fēng)貌
北曲雜劇演唱人性別的討論
談雜劇的收場——讀《也是園古今雜劇考》札記
談關(guān)漢卿的“初為雜劇之始”
從“元曲”談到戲曲的問題
明清戲劇
論家班女戲
如何認識梨園傳本的理論著作——從《明心鑒》說起
附一：董文煥撰寫的《陳金雀傳》
附二：談劉亮采纂輯本《梨園原》中《論四方音》產(chǎn)生的時代
附三：關(guān)于董文煥
附四
太平天國時期的昆劇
走向雅部——戲曲藝術(shù)的一條“絕”路
話說“十八”與戲史
從《缽中蓮》傳奇看“花雅同本”的演出
劉墉(羅鍋)手書《觀劇》詩
紀念周貽白先生二題
昆曲，是搶救？還是創(chuàng)新？——為紀念徐凌云先輩誕生120年而作
文化史
揚州瘦馬考述
附錄
蝶戀花 贈胡忌
胡忌先生之生平及其學(xué)術(shù)