藝術(shù)形態(tài)學(xué)

卡岡和他的《藝術(shù)形態(tài)學(xué)》
自序
第一編 藝術(shù)發(fā)展史和方法論
第一章 從藝術(shù)系統(tǒng)的神話概念到對(duì)這個(gè)系統(tǒng)的哲學(xué)分析
1．古希臘羅馬美學(xué)中的形態(tài)學(xué)觀念
2．中世紀(jì)的教義和文藝復(fù)興時(shí)期價(jià)值的再評(píng)價(jià)
3．17世紀(jì)和18世紀(jì)前半期美學(xué)中的形態(tài)學(xué)問題
第二章 包羅萬象的藝術(shù)“系統(tǒng)百科全書”的形成
1．從巴德和門德爾松到克魯格
2．從A.施萊格爾到黑格爾
第三章 19世紀(jì)后半期和20世紀(jì)前半期西方美學(xué)中藝術(shù)形態(tài)學(xué)分析的主要流派
1．思辨演繹流派：從威斯到別雷伊
2．心理學(xué)流派：從拉查魯斯到拉羅
3．功能流派：從澤姆佩爾到弗蘭卡斯特爾
4．結(jié)構(gòu)流派：從雅科勃到蘇里奧
5．歷史文化流派：從丹納到馮特；從尼采到施賓格勒
6．經(jīng)驗(yàn)主義流派：從艾倫到門羅
7．懷疑主義流派：從洛茲到莫爾普爾戈-塔利亞布埃
第四章 蘇聯(lián)和國外馬克思主義美學(xué)思想史上對(duì)藝術(shù)的形態(tài)學(xué)分析
第五章 美學(xué)思想史的教訓(xùn)和馬克思主義美學(xué)中藝術(shù)形態(tài)學(xué)研究的方法論原則
第二編 歷史 從原始藝術(shù)的混合性到藝術(shù)的現(xiàn)代系統(tǒng)
第六章 原始藝術(shù)的混合性
1．原始藝術(shù)的復(fù)功用性
2．原始藝術(shù)的“繆斯”形式和“應(yīng)用”形式
3．原始藝術(shù)的種類和體裁的無定形性
第七章 古代藝術(shù)混合性解休的歷史過程
1．民間創(chuàng)作作為藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)立形式
2．藝術(shù)生產(chǎn)的劃出和發(fā)展
3．藝術(shù)樣式形成的過程
第八章 藝術(shù)世界界限的擴(kuò)人和縮小
1．藝術(shù)史過程的整合力
2．由于技術(shù)基礎(chǔ)的擴(kuò)大形成的藝術(shù)新形式
3．藝術(shù)創(chuàng)作陳舊形式的衰亡
第三編 理論 藝術(shù)作為類別、門類、樣式、品種、種類和體裁的系統(tǒng)
第九章 藝術(shù)的類別和門類
1．藝術(shù)分類的本體論標(biāo)準(zhǔn)
2．藝術(shù)分類的符號(hào)學(xué)標(biāo)準(zhǔn)
a)時(shí)間藝術(shù)中創(chuàng)作的再現(xiàn)型和非再現(xiàn)型的相互關(guān)系的活動(dòng)性
b)空間藝術(shù)中創(chuàng)作的再現(xiàn)型和非再現(xiàn)型的相互關(guān)系的活動(dòng)性
c)空間時(shí)間藝術(shù)中創(chuàng)作的再現(xiàn)型和非再現(xiàn)型的相互關(guān)系的活動(dòng)性
3．復(fù)功用藝術(shù)和單功用藝術(shù)
第十章 藝術(shù)樣式及其品種
1．造型創(chuàng)作的樣式和品種
2．表演創(chuàng)作的樣式
3．語言藝術(shù)的樣式和品種
4．音樂創(chuàng)作的樣式和品種
5．舞蹈創(chuàng)作的樣式
6．建造創(chuàng)作的樣式和品種
7．混合綜合型藝術(shù)的樣式及其品種
第十一章 種類作為形態(tài)學(xué)范疇
1．文學(xué)中的種類問題
2．其他藝術(shù)樣式的種類劃分
第十二章 體裁作為形態(tài)學(xué)范疇
1．題材方面的體裁分類
2．體裁按其認(rèn)識(shí)容量的分類
3．體裁分類的價(jià)值學(xué)方面
4．按照藝術(shù)所創(chuàng)造的形象模式的類型對(duì)體裁的分類
結(jié)束語
參考書目
譯后記