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內(nèi)容簡介

　　《過程與結(jié)果：雕塑創(chuàng)作研究》既探究了雕塑大師的創(chuàng)作奧秘，也關(guān)注了邊緣雕塑家的創(chuàng)作經(jīng)驗。其中對國內(nèi)雕塑家的研究都基于對實際創(chuàng)作過程的認真考察和對雕塑家本人的親自采訪，而對國外雕塑大師的研究則立足于大量外文資料的搜集和具體創(chuàng)作過程的分析。因此，關(guān)于雕塑創(chuàng)作的動機興起、意象生成和形式建構(gòu)的探討顯得十分真切，關(guān)于雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律和演變機制的研究顯得特別實在?！哆^程與結(jié)果：雕塑創(chuàng)作研究》融歷史敘述與邏輯分析、個案考察與綜合論述于一體，系統(tǒng)地研究了古今中外雕塑創(chuàng)作的六種典型模式，對雕塑創(chuàng)作實踐和雕塑理論研究具有一定的方法論意義和指導性作用。

作者簡介

　　滕小松，中國藝術(shù)研究院美術(shù)學博士，中國雕塑專業(yè)委員會學術(shù)委員，湖南師范大學美術(shù)學院研究生導師，中國《雕塑》雜志編委、理論欄目土持人，中國南方畫院美術(shù)理論委員會主任、首席評論家。曾獨立承擔國家藝術(shù)科學“十五”規(guī)劃課題《中國工筆畫研究》第二卷《中國工筆畫的文化批評》。已出版美術(shù)史論專著《潛在與顯現(xiàn)——雕塑草稿研究》（榮寶齋出版社，2007年）、漫畫專著《漫畫百年諾貝爾文學獎》（安徽文藝出版社，2001年）和藝術(shù)評論專著《超越模式——沈從文小說的文化批評》（作家出版社，1999年）等。近年來主要從事藝術(shù)設(shè)計理論、藝術(shù)文化批評和藝術(shù)創(chuàng)作過程的研究。

圖書目錄

第一章·矛盾境遇
　米開朗基羅的雕塑創(chuàng)作
　第一節(jié)　逐層鑿刻與空間設(shè)想——《圣馬太》的雕刻技法
第二節(jié)　心象置入與物象放出——從“杜喬石”到《大衛(wèi)》
第三節(jié) 世俗情趣與宗教精神——未完成的“圣母”浮雕
第四節(jié)　意味與形式——未完成的“奴隸”雕像
第五節(jié)　未完成的完成——未完成的“皮耶塔”雕像
第二章·激情蔓造
　羅丹的雕塑創(chuàng)作
第一節(jié) 舊作品的衍生功能——關(guān)于一種雕塑方式
第二節(jié) 回歸最初的感覺——《施洗者約翰》與《行走的人》
第三節(jié)　意義的升華——從《戰(zhàn)敗者》到《青銅時代》
　　第四節(jié)　造型的寶庫——《地獄之門》的功能和命運
　　第五節(jié)　意象的整合——《加萊義民》的演進
第六節(jié)　折中處理與溫順修正——《雨果紀念像》的創(chuàng)作
第七節(jié)　屏蔽造型的慣性——《巴爾扎克》的突轉(zhuǎn)
第八節(jié)　從具體形象到抽象觀念——《思想者》的演變
第三章·過程體驗
　亨利·摩爾的雕塑創(chuàng)作
第一節(jié)　“隱匿的城堡”——素描草圖·雛形雕塑·實驗模型
第二節(jié)　語言的痛苦——放棄“素描打稿”
第三節(jié)　直接雕刻——對雛形雕塑和實驗模型的硬質(zhì)加工
第四節(jié)　捕捉靈感——《戈斯拉戰(zhàn)士》和《核能》的誕生
第五節(jié)　開拓空間——開洞、斷體、穿弦和環(huán)境預設(shè)
第六節(jié)　生命的意象——“母與子”圖式與“側(cè)臥”姿勢
第七節(jié) 非理性過程——在雕塑過程中尋找和發(fā)現(xiàn)
第四章·自覺尋索
　潘鶴的雕塑創(chuàng)作
第一節(jié)　無奈的刪除——《課余》的改動
第二節(jié)　艱難的轉(zhuǎn)換——《艱苦歲月》的演變過程
第三節(jié)　個性的存留——拒絕對《青年毛澤東》的修飾
第四節(jié) 自覺地修改——《廣州解放紀念碑》的變更
第五節(jié)　切點的尋找——《開荒?！返恼Q生
第六節(jié)　不斷地完善——從《雕塑家之手》到《自我創(chuàng)造》
第五章·民間情狀
第六章·邊緣景況
后記