外國(guó)電影史教程

緒論
第一章 早期無(wú)聲電影
第一節(jié) 電影的誕生
第二節(jié) 早期電影與敘事形式觀念的萌芽
第三節(jié) 電影敘事的發(fā)現(xiàn)
第四節(jié) 自覺(jué)的敘事
第二章 晚期無(wú)聲電影
第一節(jié) 好萊塢的興起
第二節(jié) 現(xiàn)代主義與先鋒派電影
第三節(jié) 現(xiàn)代主義先鋒電影主要流派
第四節(jié) 蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派
第三章 紀(jì)錄片與動(dòng)畫片的早期形態(tài)
第一節(jié) 沒(méi)有紀(jì)實(shí)概念的“紀(jì)錄片”
第二節(jié) 追求形式美感的早期紀(jì)實(shí)影片
第三節(jié) 誰(shuí)是動(dòng)畫之父
第四章 經(jīng)典好萊塢——“黃金時(shí)代”
第一節(jié) 有聲電影的形成與發(fā)展
第二節(jié) 好萊塢電影企業(yè)及制片法則
第三節(jié) 類型電影的觀念及敘事模式
第四節(jié) 經(jīng)典好萊塢時(shí)期代表導(dǎo)演及其作品
第五章 現(xiàn)實(shí)主義電影思潮的確立
第一節(jié) 法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義
第二節(jié) 蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義
第三節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義
第六章 歐洲第二次現(xiàn)代派電影浪潮
第一節(jié) 現(xiàn)代主義電影及作者論
第二節(jié) 英格瑪·伯格曼
第三節(jié) 費(fèi)德里科·費(fèi)里尼
第四節(jié) 米開朗基羅·安東尼奧尼
第七章 作為獨(dú)立樣式的紀(jì)錄片與動(dòng)畫片的發(fā)展
第一節(jié) 作為獨(dú)立影片樣式的紀(jì)錄片
第二節(jié) 紀(jì)錄片的危機(jī)
第三節(jié) 迪斯尼的崛起和主流動(dòng)畫片的形成
第八章 新浪潮
第一節(jié) 新浪潮電影的誕生及其背景
第二節(jié) 新浪潮電影的美學(xué)觀念
第三節(jié) 法國(guó)新浪潮的代表人物及作品
第四節(jié) 法國(guó)新浪潮對(duì)世界電影的影響
第九章 新好萊塢
第一節(jié) 新好萊塢電影產(chǎn)生背景
第二節(jié) 新好萊塢時(shí)期的電影創(chuàng)作
第三節(jié) 新好萊塢時(shí)期的代表人物及其作品
第四節(jié) 多元化的好萊塢
第十章 歐洲國(guó)家電影
第一節(jié) 新德國(guó)電影
第二節(jié) 新英國(guó)電影
第三節(jié) 西班牙電影
第四節(jié) 蘇俄電影
第十一章 日本電影史
第一節(jié) 前期日本電影的發(fā)展
第二節(jié) 日本電影的主要代表
第三節(jié) 日本電影新浪潮（1960—1980）
第四節(jié) 世紀(jì)末的電影復(fù)興（1980—2000）
第十二章 紀(jì)錄片的革命和動(dòng)畫片的多樣化
第一節(jié) 紀(jì)錄片的革命——直接電影
第二節(jié) 從追求真實(shí)到非虛構(gòu)
第三節(jié) 歐美動(dòng)畫片的主流和非主流
第四節(jié) 日本動(dòng)畫簡(jiǎn)史
第五節(jié) 動(dòng)畫藝術(shù)短片
第十三章 印度與其他亞洲國(guó)家電影
第一節(jié) 印度電影簡(jiǎn)介
第二節(jié) 越南電影簡(jiǎn)介
第三節(jié) 泰國(guó)電影簡(jiǎn)介
第四節(jié) 伊朗電影簡(jiǎn)介
第五節(jié) 韓國(guó)電影簡(jiǎn)介
第十四章 后電影時(shí)代的電影新景觀
第一節(jié) 電影生存環(huán)境的變化
第二節(jié) 新技術(shù)革命與新理論革命
第三節(jié) 后電影新創(chuàng)作
后記