中外電影名片導(dǎo)讀

序言
《城市之光》：一部笑中含淚的無聲喜劇
《神女》：中國默片的華麗謝幕
《馬路天使》：20世紀(jì)30年代中國市井風(fēng)情畫
《關(guān)山飛渡》：社會傳奇與歷史再現(xiàn)
《公民凱恩》：璀璨的星空下的冥想
《一江春水向東流》：“小資”抒寫的史詩
《小城之春》：殘墻關(guān)不住的春天
《偷自行車的人》：意大利新現(xiàn)實主義的眼睛
《西鶴一代女》：精致的卷軸畫卷
《東京物語》：平淡的幻滅
《大路之歌》：詩意的現(xiàn)實
《桂河大橋》：永恒的人性反思
《雁南飛》：北雁南飛，生活依舊
《四百下》：離軌的流星與旋轉(zhuǎn)木桶中的自由
《筋疲力盡》：一次反傳統(tǒng)電影技法的新浪潮革命
《扒手》：世俗到先驗的跳躍
《甜蜜的生活》：華麗的表現(xiàn)與殘酷的嘲諷
《大鬧天宮》：民族動畫盛宴
《蝕》：曇花一現(xiàn)的歡快與孤獨清冷的結(jié)局
《早春二月》：春天并不遙遠(yuǎn)
《逍遙騎士》：個人與歷史的雙重緯度下的自由的命運(yùn)
《教父》：權(quán)力與罪惡之間
《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》：戰(zhàn)爭狀態(tài)下的“日常生活”
《俠女》：創(chuàng)造性的故事改編
《恐懼吞噬靈魂》：孤獨，無法自我救贖
《鏡子》：自我與時間
《出租車司機(jī)》：獨語者的一次自我救贖
《秋天奏鳴曲》：室內(nèi)電影的杰作
《鐵皮鼓》：拒絕長大
《城南舊事》：溫暖的送別
《棲山節(jié)考》：日本女性精神的顯現(xiàn)
《甘地傳》：一個人的一生不可能用一個故事說完
《包氏父子》：人性弱點的標(biāo)本
《黃土地》：影像展示歷史的宏大企圖
《黑炮事件》：一枚棋子引發(fā)的多米諾游戲
《童年往事》：時間的河慢慢流
《芙蓉鎮(zhèn)》：溫情脈脈的歷史批判
《紅高梁》：生命的禮贊還是強(qiáng)者的喧囂？
《柏林蒼穹下》：流浪與疏離的影像世界
《何處是我朋友的家》：一朵植根于紀(jì)實美學(xué)土壤中的奇葩
《喋血雙雄》
《維羅尼卡的雙重生活》：讓“我”證明我的存在
《無言的山丘》：山丘無言，詩人有言
《芳芳》：法式浪漫后的回味
《鋼琴課》：憤怒的溫柔
《青木瓜之味》：守望的年華
《低俗小說》
《阿甘正傳》：反省和回歸
《天生殺人狂》：收拾起一地碎片
《烈日灼人》
《陽光燦爛的日子》：陽光何以燦爛
《重慶森林》：擦肩而過的溫暖
《殺手里昂》：沒有機(jī)會說再見
《甜蜜蜜》：辛酸的甜蜜
《花火》
《小武》：中國式的“新現(xiàn)實主義”文本
《美麗人生》：在游戲中“反常合道”
《秋天的故事》：醇厚迷人的情感游戲
《中央車站》：美麗的回歸之旅
《永恒與一日》：泯滅時空的詩意寓言
《駭客帝國》：尋找鑰匙
《搏擊會》：X先生“如是說”
《臥虎藏龍》：關(guān)于古典中國的想象
《一一》：一切表象的背后
《穆赫蘭道》：夢都尋夢的夢中人
《好萊塢式結(jié)局》：笑人不如笑自己
《鋼琴家》：聆聽穿越時光的回音
《殺人記憶》：無法忘卻的記憶
《太極旗飄揚(yáng)》：戰(zhàn)爭史詩與兄弟情義的雙重奏
《弓》：韓半島上的一縷醉人清風(fēng)
《撞車》：沖撞之浮世繪
《竊聽風(fēng)暴》：轉(zhuǎn)變就是一個不可能的可能
《回歸》：荒誕與真實的女性世界
編后記