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內容簡介

　　《清宮瓷胎畫琺瑯研究（1716-1789）》試圖從十八世紀清宮瓷胎畫琺瑯的歷史演變，追溯那段從器物制造上所折射的物質史和心靈史。本研究確定了清宮琺瑯作彩瓷研制生產(chǎn)時間最多歷時73年（康熙五十五年～乾隆五十四年），又闡明其地點、協(xié)助者、主導者、管理者、歷任御窯督陶官、協(xié)造及作用；琺瑯作的畫、工匠的來源、姓名、分工、人數(shù)；與銅器琺瑯生產(chǎn)及藝術風格的密切關系；與銅料供御的關系以及生產(chǎn)特點；分析它的胎質、造型、紋飾、款式、風格的演變；指出其技術與文化的鏈接和融合，具有聚技術、文化集成的兩大特點。此外，清初對知識分子高壓的政治環(huán)境迫使社會的精英“創(chuàng)造性轉向”，他們由積極參政轉向寄情藝術反而是清代御窯成功的條件之一。而“年款的激勵效應”則使清帝們更加認真地對待御窯產(chǎn)品，使其質量、工藝更加精細，也是清代御窯成就的重要因素。御窯的性質可歸結為獨斷性、壟斷性、封閉性、奢侈性、象征性、脆弱性六個特征。宮中工匠心理變化是從“集體創(chuàng)造”到“集體抑制”的過程。清宮琺瑯彩瓷也可以說為景德鎮(zhèn)瓷業(yè)從十八至二十世紀的密集化生產(chǎn)提供了物質及精神樣本。它也是順應時代的民族文化融合創(chuàng)造的新勢能在藝術創(chuàng)造上的象征。當然，這同時也是對清代瓷藝發(fā)展的一種制約。

作者簡介

　　周思中，原名周平。清華大學藝術史博士，景德鎮(zhèn)陶瓷學院中國陶瓷文化研究中心研究員，《中華大典·藝術典·陶瓷分典））特邀編委。曾任中國文物學會文博學院古陶瓷教授，副院長（2002—2003）；中國國際貿(mào)易促進委員會宣傳出版部副編審（1994—2002）；中國教育電視臺《展覽大視野》節(jié)目策劃人、制片人、總編導（1997—2000）；輕工業(yè)部陶瓷研究所工藝美術師、文博館員（1983－1991）。廈門大學歷史系考古專業(yè)歷史學學士（1979－1983）；中央工藝美術學院史論系文學碩士（199l—1994）；清華大學美術學院陶瓷系文學博士（2003—2006）。研究專長為陶瓷藝術考古。著有《中國工藝美術通史·金屬藝術部分》，發(fā)表有《中國的工藝形象》、《諸美的集成》、《瓷都的危機》、《中國器物的造型設計》、《論材料與丁藝美術》、《中國藝術發(fā)設計中的偽概念》、《論中國藝術品拍賣強勢市場的形成》、《誰摘走了瓷都的桂冠》、《用物·觀物·造物》、《被高產(chǎn)壓垮的奢侈品》、《康熙瓷胎畫琺瑯款式及“年款的激勵效應”》、《清代御窯的特點》、《康熙瓷胎畫琺瑯的造型及紋飾研究》等多篇論文。

圖書目錄

序
　　第一章引言
　　第一節(jié)　課題背景
　　　?。ㄒ唬﹤€人疑惑
　　　　（二）“盛世”關注
　　　第二節(jié)　問題提出
　　　第三節(jié)　研究方法
　　　第四節(jié)　研究狀況
　　第二章概念解釋
　　　第一節(jié)　基本的概念
　　　?。ㄒ唬┊嫭m瑯與瓷胎畫琺瑯
　　　第二節(jié)　造辦處與御窯廠
　　　?。ㄒ唬┰燹k處
　　　?。ǘ┯G廠及御制本質
　　第三章康熙瓷胎畫琺瑯的色地風格
　　　第一節(jié)　過程
　　　第二節(jié)　胎與釉
　　　第三節(jié)　琺瑯彩、粉彩的光譜分析
　　　第四節(jié)　造型
　　　第五節(jié)　紋飾
　　　?。ㄒ唬∧档せy
　　　　（二）　罌粟花紋
　　　第六節(jié)　款式與“年款的激勵效應”
　　　第七節(jié)　原因
　　第四章雍正瓷胎畫琺瑯的繪畫風格
　　　第一節(jié)　胎與釉
　　　第二節(jié)　造型
　　　第三節(jié)　紋飾--雍正的花鳥繪畫風格
　　　第四節(jié)　清官院畫--文字獄與花鳥畫
　　　第五節(jié)　圓明園的園居生活與雍正的花鳥繪畫風格
　　　第六節(jié)　畫作與琺瑯作——“合筆畫”與“一體行走”
　　　第七節(jié)　雍正六年至七年白地畫琺瑯的重大突破
　　　第八節(jié)　繪畫、引首、題句、句后章及款式
　　第五章乾隆瓷胎畫琺瑯的綜合風格
　　　第一節(jié)　燒造地點
　　　第二節(jié)　“瓷胎洋彩”與“瓷胎畫琺瑯”
　　　第三節(jié)　器型
　　　第四節(jié)　乾隆前后的兩個階段
　　　?。ㄒ唬┣∏捌诖商ギ嫭m瑯
　　　?。ǘ┣『笃诖商ギ嫭m瑯
　　　第五節(jié)　琺瑯作瓷胎畫琺瑯的燒制減少與關閉
　　　第六節(jié)　乾隆的“綜合風格”
　　　　（一）乾隆的瓷藝觀及理念--盛德與精細
　　　?。ǘ┣〈商ギ嫭m瑯的三種風格
　　　第七節(jié)　乾隆的款式--楷字款與篆字款
　　第六章評價
　　　第一節(jié)　清宮瓷胎畫琺瑯的意義和影響
　　　?。ㄒ唬┬屡d民族文化融合創(chuàng)造的“新勢能”
　　　　（二）對陶瓷藝術的影響
　　　?。ǘμ沾僧a(chǎn)業(yè)的影響
　　　第二節(jié)　瓷胎畫琺瑯演變階段及衰落原因
　　　第三節(jié)　從“集體創(chuàng)造”到“集體抑制”
　　第七章結語
　　附錄一清瓷胎畫琺瑯的繪畫題材題句印章對應表
　　附錄二圖片索引
　　參考文獻
　　后記