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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　“男子作閨音”是一個(gè)普遍卻又特異的詩(shī)學(xué)命題。在大量的中國(guó)古典詩(shī)歌文本沖，“女性”之特定身份與地位，經(jīng)由諸種性別的置換與移情，成為文人士大夫展現(xiàn)情感、志意、懷抱的符號(hào)或媒介。幽人懷抱、別有寄托、借口代言之諸般表達(dá)手法，所造就的遠(yuǎn)非單純的審美效應(yīng)，更是跨越了修辭、政治、性別、身份的復(fù)雜文化呈現(xiàn)。此種抒情策略不僅揭示了文人士大夫之現(xiàn)實(shí)身份的層疊與復(fù)雜，還昭示著中國(guó)詩(shī)學(xué)傳統(tǒng)深摯婉轉(zhuǎn)的話語(yǔ)指向。

作者簡(jiǎn)介

　　張曉梅，筆名呆呆，現(xiàn)為中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所博士后，主要研究方向?yàn)槲幕c詩(shī)學(xué)，于心理學(xué)、影視動(dòng)漫等方面亦多有涉獵。呆呆之名，意蘊(yùn)有三：外愚而內(nèi)智，吾心向往之也；余雖不敏，然余勉也；呆呆，梅之異體字，合之雙美，離之兩全也。

圖書目錄

序
男子作閨音——研究起點(diǎn)與文化詩(shī)學(xué)視野
一、男子作閨音界說(shuō)
二、文化詩(shī)學(xué)的闡釋——癥候閱讀與審美視野
第一章　男子作閨音的內(nèi)涵及特征
第一節(jié)　男子作閨音的內(nèi)涵及特征
第二節(jié)　男子作閨音的六種類型
第三節(jié)　男子作閨音的三副面孔
第二章　男子作閨音現(xiàn)象的歷史考察
第一節(jié)　先秦：詩(shī)經(jīng)與楚騷
第二節(jié)　漢魏六朝：代作·擬作·宮體
第三節(jié)　唐代：閨怨·宮怨·香奩
第四節(jié)　宋代：俗艷·閑雅·騷雅
第五節(jié)　元明清：百年香艷未斷絕
第三章　“雙聲”話語(yǔ)與政治修辭
第一節(jié)　寄托之作的歷史演繹
第二節(jié)　男女君臣之喻的文化譜系
第三節(jié)　說(shuō)詩(shī)·用詩(shī)·采詩(shī)
第四節(jié)　“何余心之煩錯(cuò)，寧翰墨之能傳”：曹植的“政治失戀”
第四章　文本“編織物”與審美修辭
第一節(jié)　擬作體式的源流正變
第二節(jié)　審美修辭的組織類型
第三節(jié)　典型文本的“超級(jí)鏈接”
第四節(jié)　“善言兒女”與“義多規(guī)鏡”：傅玄的代作與擬作
第五章　特定文體的證例：宋詞的切片觀察
　第一節(jié)　北宋政治場(chǎng)：右文·勸樂(lè)·崇理
　第二節(jié)　士大夫習(xí)性：雙重角色·雙重話語(yǔ)·雙重價(jià)值
　第三節(jié)　北宋文學(xué)場(chǎng)：區(qū)隔·趣味·規(guī)則
　第四節(jié)　士大夫心理場(chǎng)：雙性情感·雙重態(tài)度
　第五節(jié)　柳永：“未為堯舜用，且向裙釵托”
余論文化的“雙性同體”：男扮女裝與女越男界
參考文獻(xiàn)
后記