戲曲表導演論集：朱文相自選

序言
戲曲文化篇
　中國戲曲的三大民族文化特征
　中國戲曲與西方戲劇
表導演史述篇
　新中國戲曲表演藝術(shù)的發(fā)展（1949—1986）
　新時期京劇各行當表演藝術(shù)的發(fā)展（1980—1996）
　京劇流派藝術(shù)——中央電視臺戲曲頻道《知識庫》欄目講座
　新中國戲曲導演藝術(shù)的發(fā)展（1949—1986）
　藝林溫故——鄭亦秋回憶錄
表演理論篇
　阿甲的戲曲“表現(xiàn)說”
　戲曲的雙重體驗與雙重表現(xiàn)——論阿甲先生關(guān)于“戲曲表演的體驗與表現(xiàn)都是雙重性”的觀點
　創(chuàng)造戲曲身段的六種方法
　戲曲表演的“黃金點”
　京劇藝術(shù)的“三突出”
　戲曲行當及各行當?shù)乃囆g(shù)風格與審美要求
　戲曲角色創(chuàng)造特征論
　戲曲流派十議
　試談戲曲現(xiàn)代戲的藝術(shù)形式
導演理論篇
　戲曲導演要抓好四個“統(tǒng)一”
　為建立民族的現(xiàn)代的戲曲導演學而奮斗
　導出于表還于表——兼談戲曲導演藝術(shù)的誤區(qū)
表導演教育評論篇
　戲曲教育與人才培養(yǎng)
　冰霜磨練后，能開天地春——紀念中國戲劇“梅花獎”20周年感言
　關(guān)于京劇學研究的幾點建言——在“京劇的歷史、現(xiàn)狀與未來暨京劇學學科建設(shè)學術(shù)研討會”上的發(fā)言
　菊藝八弄——看新編京劇《彈劍記》
　融技于戲，武中見人——談周龍在武戲佳構(gòu)劇《長坂坡》中的表演
　詩聯(lián)選輯
附錄
　有理有才有情
　忘不了的朱文相——朱文相追思會上的發(fā)言
后記