視覺時代的小說空間：視覺文化與中國當代小說演變研究

　　從20世紀90年代開始，關于視覺文化的理論研究便受到越來越多學者的關注和重視，不僅域外一些相關的理論被陸續(xù)介紹到國內，而且以電影、電視、攝影、繪畫、雕塑等為代表的視覺媒介和視覺產品所形成的社會文化現(xiàn)象也進入了許多學者的研究視野。之所以如此，是因為當下的時代已被稱為“讀圖時代”，各種圖像、影像和視像已成為時代文化的主要承載方式，文化形態(tài)發(fā)生了明顯轉向，視覺性已成為文化的主導因素?？梢灶A料，隨著現(xiàn)代科技的迅猛發(fā)展和消費社會結構的更加完善，這種情況還將日益加劇。顯然，視覺文化已成為現(xiàn)時代的主導型文化，它對社會生活和廣大民眾的思想情感正產生著越來越大的影響。為此，加強對視覺文化的理論研究既是十分必要的，也是非常重要的。應該看到，在視覺文化語境下，20世紀八九十年代以來的小說創(chuàng)作也發(fā)生了不少變化。首先，小說創(chuàng)作所面對和反映的客觀現(xiàn)實有了很大的變革，由于視覺文化的發(fā)展給現(xiàn)實生活帶來了新的風貌，故小說所描繪的生活現(xiàn)狀與以往有了明顯不同。其次，由于受到以影視為主導的視覺文化的沖擊和影響，故小說的讀者群不斷萎縮，其影響也逐步縮??；反之，電影和電視劇的觀眾群則日益擴大，特別是由于DVD的普及、音像出版的興盛以及通過網(wǎng)絡觀賞的便捷等因素，使影視的受眾越來越多，所以很多作家在寫小說時，不得不采取一些應變策略。例如，有的作家在寫小說時就考慮到以后要將其改編成影視劇，故借鑒運用了不少影視藝術技巧，使敘事更具有視覺造型的特點。有的作家則將小說素材先寫成影視劇本，待電影或電視劇拍成放映時，再推出同名小說，以產生更大的影響，獲得“雙贏”之效果。凡此種種，均可看出視覺文化的發(fā)展給小說創(chuàng)作帶來的一些變化。

　　徐巍，男，1974年5月出生，陜西漢中人。先后就讀于西北大學、復旦大學。文學博士?，F(xiàn)任教于上海財經(jīng)大學國際文化交流學院。主要研究方向為中國當代文學、視覺文化和電影批評?！〕霭嬗小端囆g概論》（合著）、《對外漢語教學中的理論和方法》（合著）等。曾在《中州學刊》、《西北大學學報》、《當代文壇》、《中國現(xiàn)代文學》（韓國）、《上海文化》等刊物發(fā)表論文近三十篇。