文學(xué)語(yǔ)境中的蘇聯(lián)電影

緒言
上篇　蘇聯(lián)電影與俄蘇文學(xué)：歷史考察與現(xiàn)象述評(píng)
第一章　俄蘇文學(xué)與蘇聯(lián)電影的勃興
一、俄羅斯民間文學(xué)、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)與“前藝術(shù)”時(shí)期的俄國(guó)電影
二、革命的電影與電影的革命
三、《母親》：文學(xué)語(yǔ)言和電影語(yǔ)言的異曲同工
四、20年代蘇聯(lián)電影中的俄羅斯古典文學(xué)
第二章　文學(xué)在30年代蘇聯(lián)銀幕上的浮沉
一、對(duì)古典文學(xué)的有限關(guān)注
二、命運(yùn)坎坷的《靜靜的頓河》
三、“神話正在我們的國(guó)家里誕生”
四、世界電影的新發(fā)現(xiàn)——銀幕上的高爾基自傳三部曲
五、被庸俗化的諷刺家——果戈理、契訶夫在30年代下半葉的蘇聯(lián)銀幕上
第三章　40年代蘇聯(lián)電影中的俄蘇文學(xué)作品
一、戰(zhàn)時(shí)蘇聯(lián)電影中的反法西斯斗爭(zhēng)
二、《青年近衛(wèi)軍》從小說(shuō)到電影
第四章　俄羅斯古典文學(xué)在50年代的蘇聯(lián)銀幕上
一、《欽差大臣》：面對(duì)古典大師的畏懼
二、欲近卻遠(yuǎn)的契訶夫
三、“英雄”的失落與崛起
四、似是而非的《上尉的女兒》
第五章　變革的文學(xué)與電影的變革
一、等待“解凍”的蘇維埃銀幕
二、在變革的曙光中——《第四十一》
三、《雁南飛》——新階段的標(biāo)志
四、《一個(gè)人的遭遇》——對(duì)文學(xué)原作的把握與對(duì)時(shí)代主流的呼應(yīng)
五、《伊萬(wàn)的童年》——新生代、新情緒、新角度
六、開(kāi)創(chuàng)蘇聯(lián)史詩(shī)電影先河的《靜靜的頓河》
第六章　60—70年代文學(xué)與電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)題材創(chuàng)作
一、文學(xué)與電影對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的一致關(guān)注
二、銀幕上的戰(zhàn)爭(zhēng)與人的命運(yùn)
三、歷史視野中的戰(zhàn)爭(zhēng)
四、面向當(dāng)代和未來(lái)的道德寓言
第七章　回歸迷人的往昔
一、《貴族之家》：唯美與忠實(shí)之爭(zhēng)
二、重新發(fā)現(xiàn)《奧勃洛莫夫》
三、《左撇子》中的俄羅斯民族氣質(zhì)表現(xiàn)
下篇　蘇聯(lián)電影中的俄蘇文學(xué)經(jīng)典
第一章　《夏伯陽(yáng)》：一種蘇維埃“神話模式”的確立
第二章　陀思妥耶夫斯基與時(shí)代精神
第三章　面對(duì)巨人的無(wú)奈：蘇聯(lián)電影中的列夫·托爾斯泰
第四章　契訶夫風(fēng)格在蘇聯(lián)銀幕上的進(jìn)化
一、60年代改編契訶夫作品的經(jīng)驗(yàn)積累
二、《萬(wàn)尼亞舅舅》與契訶夫戲劇作品的電影改編
三、《未完成的機(jī)械鋼琴曲》——米哈爾科夫眼中的契訶夫
第五章　不懈的道德探索：舒克申的文學(xué)與電影創(chuàng)作
結(jié)語(yǔ)
附錄一：電影與文學(xué)的不解之緣
附錄二：根據(jù)俄蘇文學(xué)作品改編的蘇聯(lián)影片要目
附錄三：主要影片名錄
參考書(shū)目