弄假成真：電影特技的幕后

　　作者從事傳統(tǒng)電影特技工作五十年，共完成一百多部影片的傳統(tǒng)電影特技任務，在漫長的歲月里，經(jīng)歷過許多的成功與失敗，這些經(jīng)歷就是我寫《弄假成真》的素材。在長期的電影生涯中留下了許多有價值的文字和圖片，這些材料都是在原始狀態(tài)下存留在書架上的，在為“中國電影博物館傳統(tǒng)電影特技展廳”的創(chuàng)意與設計過程中重新閱讀這些素材，因此萌生了寫一本電影特技的讀物。這本讀物如果按電影學院教學講議來說，對于特技的興趣將會感到乏味。因此打算用”回憶錄”的方式把攝制電影特技時的趣聞或者有價值的創(chuàng)作經(jīng)歷，用簡練的文字把某些傳統(tǒng)電影特技的藝術、技術、趣聞糅在一起，再加上工作照、簡單的圖解寫成《弄假成真——電影特技的幕后》一書。書中揭開這“幕后”的”大幕”，只是我個人的經(jīng)歷，作者個人的回憶。傳統(tǒng)電影特技的創(chuàng)作過程一般觀眾并不了解，因為電影特技是在幕后工作的，作者只能掀開”電影幕后”的一角，當然在這“幕后”的一角很難能看到傳統(tǒng)電影幕后的全貌。有些比較復雜的傳統(tǒng)電影特技想通過這本讀物弄個明白是有困難的，比如傳統(tǒng)”電影特技”的傳統(tǒng)特技方法“遮板”就有許許多多的形態(tài)，在傳統(tǒng)電影特技的歷史長河中不停地運用和發(fā)展，就這個問題即使是長篇論述也未必能把它說得非常清楚……傳統(tǒng)電影的特技方法中不只是一些原始的拍攝方法，還有一些高科技的方法。至于進入數(shù)字時代那便是另一個世界了．但是傳統(tǒng)電影特技的影子不會消失，傳統(tǒng)電影特技是“傳統(tǒng)”，那么我們就只講傳統(tǒng)吧！

　　1929年3月出生滿族，遼寧省人漢族名字：佟翔天國家一級特技美術師中國電影家協(xié)會會員中國美術家協(xié)會會員中國電影電視學會會員中國電影美術學會理事1949年8月參加中國人民解放軍第一野戰(zhàn)軍戰(zhàn)斗劇社。1952年調入八一電影制片廠從事電影特技美術設計，現(xiàn)已離休。主持完成了一百多部影片的特技設計和拍攝任務，其中主要影片有《東方紅》、《農奴》、《閃閃的紅星》、《風雨下鐘山》、《大決戰(zhàn)》等。四十多年來一直從事水彩畫、水粉畫研究．長期堅持水彩、水粉畫寫生。在水粉畫創(chuàng)作中主張充分發(fā)揮水分的功能，吸收中國畫的潑墨畫法．運用水彩畫的大水分渲染，采用版畫的概括，用油畫的厚重表現(xiàn)物體的質感，為了表現(xiàn)某一主題不擇手段使用多種手法融于一體。水粉畫作品《三軍過后》在”紀念中國人民解放軍建軍55周年畫展”上被評為優(yōu)秀作品，《雅魯藏布江流向喜馬拉雅山》參加第六屆全國美展，《源》、《愛》兩幅水粉畫參加第七屆全國美展．《昨夜風雪》、《小鎮(zhèn)》1991年在美國舊金山南海藝術中心舉辦的中國當代水粉畫展中參展，編著有《電影特技》、《佟翔天的水粉風景畫技法》、《有生命的泥土》，《雅魯藏布江流向喜馬拉雅山》、《上海豫園》兩幅作品編入《中國現(xiàn)代美術全集》，《上海豫園》編入《新中國美術五十年》，事跡被收入《中國美術家人名辭典》、《中國當代藝術界名人錄》等。