批評之路

批評之路
畫家職業(yè)與知識分子身份
藝術(shù)與職業(yè)——由北京首屆當(dāng)代職業(yè)藝術(shù)家繪畫聯(lián)展引申出來的話題
畫廊的社會位置
中國當(dāng)代藝術(shù)的社會學(xué)轉(zhuǎn)向及其問題
當(dāng)代中國為什么出不來藝術(shù)大師？
創(chuàng)造的界限
怎樣來理解行為藝術(shù)
不看雙年展
北京雙年展的缺失
騎在高墻上的騎士——也談高名潞的“墻”展及其他
一派胡言——關(guān)于河清先生的理論
我們需要什么樣的民族感情？——由河清先生的文化民族主義所想到
還談河清先生的文化民族主義
再談河清先生的保守主義
也談邱正倫的毛病及其他
也談“卡通一代”及其他
陳逸飛：死在了誰手里？
關(guān)于陳丹青辭職的一封信
沒有航標(biāo)的河流——從中國當(dāng)代藝術(shù)的市場談起
圓明園畫家村的前世今生
圓明園十年
編輯圓明園
回望西村——序“西村故事”影像展
回到村里
山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)——序“出湖·入湘”當(dāng)代藝術(shù)展
創(chuàng)造歷史
走向多元
文化版式的交織與更新——從栗憲庭的“中國方式”到陳孝信的“中國版本”
移動的家園——十年自由藝術(shù)村
脫軌的廣東快車——自成一脈的廣東當(dāng)代藝術(shù)
四川疙瘩——以點帶面的一種描述
洋場里的現(xiàn)代性——上海的藝術(shù)思維
在水一方——江浙一代的藝術(shù)想象
自殘與身份：西北藝術(shù)家對內(nèi)在的自我的呈現(xiàn)
革命文化情境中的湖南現(xiàn)代藝術(shù)理論
在路上（后記）