紀(jì)錄片的理念與方法

西方對(duì)寫(xiě)實(shí)主義電影的兩種對(duì)立的解釋
紀(jì)錄片的界說(shuō)
　一、紀(jì)錄片不是“形象化的政論”
　二、紀(jì)錄片不同于新聞片
　三、紀(jì)錄片不是“電視藝術(shù)片”
　四、“主體”與“本體”之爭(zhēng)
　五、紀(jì)錄片是“發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)”
　六、紀(jì)錄片是采訪的藝術(shù)
　七、紀(jì)錄片是編輯的藝術(shù)
紀(jì)錄片正名論
　一、紀(jì)錄片和“專題片”
　二、紀(jì)錄片和“藝術(shù)片”
　三、紀(jì)錄片的本性與他性
非虛構(gòu)是紀(jì)錄片最后防線
　一、紀(jì)錄片的定義——不允許虛構(gòu)
　二、“對(duì)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)造性處理”的積極理解
　三、主張?zhí)摌?gòu)是紀(jì)錄片虛無(wú)主義傾向
　四、是“厚古薄今”，還是“功在當(dāng)代”？
非扮演是紀(jì)錄片創(chuàng)作的基石
　一、“新紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)”帶來(lái)的混亂
　二、虛構(gòu)是如何被偷換概念的
　三、記錄今天
非重現(xiàn)是紀(jì)錄片的價(jià)值所在
　一、關(guān)于概念的廓清
　二、“重現(xiàn)”對(duì)紀(jì)錄片價(jià)值本身的危害性
紀(jì)錄片的虛構(gòu)是低俗化的表現(xiàn)
　一、“虛構(gòu)”概念的歧變
　二、虛構(gòu)就是造假
紀(jì)錄片的當(dāng)代性、社會(huì)性及其社會(huì)責(zé)任感
　一、大眾媒介的社會(huì)責(zé)任
　二、紀(jì)錄片的社會(huì)責(zé)任貫穿于當(dāng)代性和社會(huì)性中
　三、中國(guó)紀(jì)錄片的社會(huì)責(zé)任意識(shí)
　四、當(dāng)前中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作陷入的誤區(qū)
　五、新時(shí)期面臨的挑戰(zhàn)更呼喚紀(jì)錄片的社會(huì)責(zé)任感
中國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展和成熟
　一、我國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展歷程及其評(píng)價(jià)
　二、創(chuàng)作走向成熟的主要標(biāo)志
現(xiàn)代西方紀(jì)錄片思潮
　一、紀(jì)錄片和人類學(xué)的關(guān)系
　二、風(fēng)格的演化和爭(zhēng)論
　三、手法——敘事技巧
　四、發(fā)行運(yùn)作
東西方電視紀(jì)錄片對(duì)比研究
跨文化紀(jì)錄片的認(rèn)知價(jià)值
　一、跨文化紀(jì)錄片的定義
　二、跨文化紀(jì)錄片的認(rèn)知價(jià)值
　三、紀(jì)錄片的主觀表現(xiàn)
　四、紀(jì)錄片解讀的差異
人物紀(jì)錄片的觀念
　一、表現(xiàn)真實(shí)時(shí)空中的人
　二、表現(xiàn)行動(dòng)中的人
　三、摒棄無(wú)所不知的神的姿態(tài)
　四、賦予紀(jì)錄片獨(dú)立的品格
　五、把對(duì)人的描述上升到審美和思維的高度
作為調(diào)查性報(bào)道的紀(jì)錄片
　一、調(diào)查性報(bào)道
　二、敘事策略
　三、“調(diào)查者”角色
　四、“懸念”結(jié)構(gòu)“過(guò)程”
　五、解讀“真相”
體育紀(jì)錄片與擬似人際傳播
　一、體育電視紀(jì)錄片具有擬似人際傳播的特性
　二、體育電視紀(jì)錄片擬似人際傳播的手段
　三、擬似人際傳播在體育紀(jì)錄片中的體現(xiàn)
電視紀(jì)錄片“娛樂(lè)化”之辨析
　一、中國(guó)電視紀(jì)錄片娛樂(lè)化之風(fēng)緣何而起
　二、娛樂(lè)性和娛樂(lè)化，一字之差，天壤之別
　三、娛樂(lè)化還是愚樂(lè)化，這是一個(gè)問(wèn)題
　四、中國(guó)電視紀(jì)錄片——任重而道遠(yuǎn)
紀(jì)錄片怎樣才“好看”？
　一、紀(jì)錄片的本質(zhì)——真實(shí)
　二、目前紀(jì)錄片探索發(fā)展存在的誤區(qū)
　三、內(nèi)容為重，形式創(chuàng)造一紀(jì)錄片挖掘的潛在空間
電視紀(jì)錄片的編輯技巧
　一、三種不同的電視語(yǔ)言符號(hào)
　二、影像美學(xué)和方法論
　三、“兩種影像語(yǔ)言”：蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭
　四、合理組接鏡頭
紀(jì)錄片編導(dǎo)要議
　一、紀(jì)錄片定義
　二、想象和補(bǔ)拍
　三、紀(jì)錄片的體裁
　四、主線、細(xì)節(jié)、懸念、高潮
　五、兩種創(chuàng)作傾向
　六、紀(jì)錄片的敘述與描寫(xiě)
紀(jì)錄片解說(shuō)詞的編寫(xiě)
　一、解說(shuō)詞的地位
　二、解說(shuō)詞的作用
　三、解說(shuō)詞要有概括力
　四、解說(shuō)詞的語(yǔ)言
　五、解說(shuō)詞的創(chuàng)作準(zhǔn)備
　六、節(jié)目標(biāo)題的選定
電視紀(jì)錄片音響編輯
　一、聲音在節(jié)目中的地位和作用
　二、聲畫(huà)的綜合處理
　三、聲音的畫(huà)外運(yùn)用
　四、聲畫(huà)合一
　五、聲音的主觀運(yùn)用
　六、純寫(xiě)意音——配樂(lè)
　七、聲音的混合使用
為國(guó)際交流拍攝電視社會(huì)紀(jì)錄片
　一、策劃紀(jì)錄片制作
　二、社會(huì)紀(jì)錄片的內(nèi)容
　三、對(duì)中國(guó)電視紀(jì)錄片的個(gè)人看法
　四、紀(jì)錄片說(shuō)故事的技巧
讓觀眾參與紀(jì)錄片制作
　“深度涉入”的運(yùn)用
　傾聽(tīng)觀眾的呼聲，是“參與”的先決條件
　觀眾宏觀指導(dǎo)，是“參與”在最高層次的體現(xiàn)
　留下的問(wèn)題
評(píng)《望長(zhǎng)城》的創(chuàng)作方法
時(shí)代的號(hào)角歷史的鼓手
　一、深沉的歷史感從何而來(lái)？
　二、想象和推理——結(jié)構(gòu)的奧秘
將視點(diǎn)投向人物內(nèi)心
　一、關(guān)于普通人的主題
　二、關(guān)于紀(jì)錄片中的形象塑造
　三、善于傳達(dá)“形象”的內(nèi)心情感
三十年后話《絲路》
　南疆鐵路上的“先行官”
　天山留下的印記
　龜茲幻想曲
后記