文藝民族形式論爭(zhēng)研究

序
緒論
一、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
二、學(xué)術(shù)價(jià)值和研究意義
三、研究方法
四、本書(shū)的主要觀(guān)點(diǎn)和內(nèi)容構(gòu)架
第一章 文藝“民族形式”：民族主義的文化訴求與民族國(guó)家的文化建構(gòu)
第一節(jié) 背景：民族主義政治轉(zhuǎn)變影響下的文化上的民族主義訴求
一、政治上的民族主義策略轉(zhuǎn)變
二、文化上的民族主義訴求
第二節(jié) 文藝“民族形式”運(yùn)動(dòng)的發(fā)起及任務(wù)
一、在新形勢(shì)下新的文藝運(yùn)動(dòng)的醞釀、發(fā)起及任務(wù)
二、從“舊形式”到“民族形式”
三、“舊形式”與“民族形式”的符號(hào)意義
第三節(jié) “民族形式”命題的理論來(lái)源與理解
一、斯大林的“民族文化”與“民族形式”理論
二、毛澤東對(duì)“民族形式”的理解與“馬克思主義中國(guó)化”
三、新民主主義文化理論與民族國(guó)家的文化認(rèn)同與構(gòu)建
第二章 論爭(zhēng)焦點(diǎn)之一：對(duì)“五四”新文學(xué)的評(píng)價(jià)
第一節(jié) 對(duì)“五四”新文學(xué)評(píng)價(jià)的情況考察分析
一、運(yùn)動(dòng)發(fā)起者對(duì)“五四”新文藝的評(píng)價(jià)
二、“五四”新文學(xué)是否是“民族形式”
三、“洋八股必須廢止”與民族性
第二節(jié) “歐化”與語(yǔ)言民族主義
第三節(jié) 民族化與現(xiàn)代化的緊張與意識(shí)形態(tài)轉(zhuǎn)變的需求
一、中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代化與民族化的悖論沖突
二、文學(xué)所屬意識(shí)形態(tài)轉(zhuǎn)變的需求
第三章 論爭(zhēng)焦點(diǎn)之二：“民族形式”的中心源泉論爭(zhēng)
第一節(jié) “民間形式中心源泉論”的論爭(zhēng)概況
一、“民間形式中心源泉論”與“新的國(guó)粹主義”
二、“舊命題”、“新命題”與“五四”新文學(xué)的闡釋
第二節(jié) “現(xiàn)實(shí)主義中心源泉論”與胡風(fēng)的“五四傳統(tǒng)一現(xiàn)實(shí)主義”闡釋框架
第三節(jié) 向林冰“民間形式中心源泉論”的內(nèi)在理路及思考
一、大眾形式=民間形式=民族形式的等式構(gòu)建
二、大眾一知識(shí)分子關(guān)系地位的“重新配置論”
三、評(píng)價(jià)與反思
第四章 文藝“民族形式”運(yùn)動(dòng)：中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代化道路的轉(zhuǎn)折點(diǎn)
第一節(jié) 從個(gè)人主義文藝到集體主義文藝的轉(zhuǎn)變
一、從“左翼”文藝大眾化討論到延安文藝大眾化運(yùn)動(dòng)
二、延安文藝大眾化運(yùn)動(dòng)的歷史突破
三、文藝“民族形式”運(yùn)動(dòng)的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)意義
第二節(jié) 知識(shí)分子的階層分化與地位轉(zhuǎn)變
一、葛蘭西的“領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”與“有機(jī)知識(shí)分子”理論
二、毛澤東的文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)思想與中國(guó)共產(chǎn)黨的知識(shí)分子政策
三、知識(shí)分子階層分化、地位轉(zhuǎn)變與思想改造
第三節(jié) 創(chuàng)立中國(guó)文化與文學(xué)現(xiàn)代性的新模式
一、新民主主義文化對(duì)“五四”新文化的馬克思主義改造
二、延安文藝的現(xiàn)代化及文藝“民族形式”運(yùn)動(dòng)的歷史作用
結(jié)語(yǔ)
相關(guān)歷史資料索引
參考文獻(xiàn)
后記