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內(nèi)容簡介

　　中國電影從誕生之初到新世紀的發(fā)展歷史，始終伴隨一些最基本的東兩。其一是作為理想空間的全球性背景，其二是作為現(xiàn)實空間的時代政治經(jīng)濟力量，其三是作為真實空間的社會文化精神及其多元性的個性呈現(xiàn)。假使說前者可以視作電影的全球化語境與視野，指的是電影的源始天性和基本特征的話，那么，后二者則涉指電影運動與社會空間的內(nèi)涵，包括電影在現(xiàn)實的運動發(fā)展過程中的所有潛力與趨向，隨著時間和經(jīng)驗而逐漸形成。中國電影走過獨特的、引人入勝的道路，在每一個階段與成長的過程中，都出現(xiàn)這三重意義上的多維空間的循環(huán)作用與影響。中國電影視覺再現(xiàn)與存在的歷史，也是全球性背景（理想空間）、時代政治經(jīng)濟力量（現(xiàn)實空間）以及社會文化精神（真實空間）消長變化及發(fā)展的歷史。

作者簡介

　　丁亞平，博士。中國藝術研究院研究員、博士生導師。兼任中國傳媒大學教授、電影學專業(yè)博士生導師。1987年畢業(yè)于中國傳媒大學（原北京廣播學院）電視系碩士研究生；1996年畢業(yè)于中國藝術研究院研究生部電影系電影學博士研究生。先后在報刊發(fā)表文學、藝術和影視研究方面的學術文章2OO余篇，百余萬字，出版?zhèn)€人專著九部。主要有《藝術文化學》、《中國現(xiàn)代文學批評史論》、《影像中國：中國電影藝術1945—1949》、《老電影時代》等。此外，主編有《百年中國電影理論文選》（上、下冊）。

圖書目錄

緒論
第一章早期電影軌跡（1905—1932）
第一節(jié) 大眾電影夢尋
第二節(jié) 敘述的起步：觸摸膠片影像
第三節(jié) 電影之像與意識紛呈
第四節(jié) 娛樂論與聲畫敘事
第二章民族、革命與民間性（1932—1937）
第一節(jié) 有所為有所不為的堅持
第二節(jié) 電影作為一種藝術責任體
第三節(jié) 重疊的印記
第四節(jié) 想象性介入
第三章藝術念度與民族主義：從“孤島”到大后方（1937—1945）
第一節(jié) 直接時代感
第二節(jié) 抒發(fā)個人胸臆與亞洲主義的偏執(zhí)
第三節(jié) 戲外戲中
第四章電影的政治學與美學（1945—1949）
第一節(jié) 電影與良知的辯證法
第二節(jié) 追求電影的精神共享性
第三節(jié) 品質(zhì)的深化與提升
第四節(jié) 主體與世界之間的對位和變奏
第五章新的出發(fā)：曲折發(fā)展（1949—1976）
第一節(jié) 電影，作為一個新世界的完整話語
第二節(jié) 主客體互滲的存在
第三節(jié) 清晰而明確的主題
第四節(jié) 電影：活著還是死去
第六章位移·敘事（1976—1989）
第一節(jié) 強有力的時代轉(zhuǎn)折
第二節(jié) 以影載道
第三節(jié) 創(chuàng)新激情
第四節(jié) 第五代，電影的異數(shù)
第七章鏡頭與市場共舞（1990—1999）
第一節(jié) 分裂而又交織的電影意識的轉(zhuǎn)捩點
第二節(jié) 尋找市場對話的可能
第三節(jié) 相互交換位置的運動
第四節(jié) 追尋電影之美、智慧與自由的發(fā)展
第八章歸根想象：銀幕、政治與個體性（2000—2007）
第一節(jié) 根之守望與想象
第二節(jié) 現(xiàn)實，或形式及其歷史意識
第三節(jié) 電影造就的對話
第四節(jié) 大片及其他：電影多維主義與產(chǎn)業(yè)化
征引文獻
結(jié)語