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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《路易斯·I·康的空間構(gòu)成》將路易斯·I·康的作品從空間構(gòu)成的視點(diǎn)加以分析，形成容易理解的視覺表現(xiàn)；然后，將弗蘭克·勞埃德·賴特、密斯·凡·德·羅、勒·柯布西耶、阿爾瓦·阿爾托等20世紀(jì)的巨匠們的空間構(gòu)成與路易斯·I·康空間構(gòu)成作比較，在明確雙方作品各自本質(zhì)的同時(shí)，對(duì)整個(gè)20世紀(jì)作一歷史性的透視。通過對(duì)比眾多的建筑作品，嘗試讓每個(gè)作品都浮現(xiàn)出它自身的特性。最后，對(duì)路易斯·I·康的空間構(gòu)成的軌跡、變遷進(jìn)行總結(jié)，并列表從整體、部分、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)對(duì)其84個(gè)作品作了精要的分析比較。

作者簡(jiǎn)介

　　原口秀昭，1959年出生于東京都，1982年東京大學(xué)建筑學(xué)科畢業(yè)后，于1986年修完同一大學(xué)的碩士研究生課程。在鈴木博之研究室學(xué)習(xí)期間，為了解讀現(xiàn)代建筑中的精髓，在美國(guó)、歐洲等地進(jìn)行了為時(shí)1年左右的漂泊旅行。從遺跡到現(xiàn)代建筑進(jìn)行了廣泛的參觀，使其深刻地感受到“使人從心底感動(dòng)的建筑意外地有限，和大自然的壯觀相比，建筑還只是個(gè)渺小的東西”。之后，為使這段經(jīng)歷發(fā)揮作用，開始走上作為建筑師的道路。 1988年，作為副社長(zhǎng)加盟于藝術(shù)舞合公司，1994年獨(dú)立執(zhí)業(yè)。雖然從事住宅、度假旅館等的設(shè)計(jì)，但至今仍在繼續(xù)研究現(xiàn)代建筑。 1997年開始在東京家政學(xué)院大學(xué)住居學(xué)科擔(dān)任專職講師。主要著作有《20世紀(jì)——空間構(gòu)成的比較分析》（鹿島出版社出版）、《一級(jí)建筑師應(yīng)試超級(jí)記憶法》、《構(gòu)造力學(xué)超級(jí)解讀法》、《建筑法規(guī)超級(jí)解讀法》（以上為彰國(guó)社出版）、《情報(bào)處理技術(shù)人員考試第2種應(yīng)試超級(jí)記憶法》（電波新聞社出版）等書。

圖書目錄

代序對(duì)于建筑本質(zhì)的觀察鈴木博之
前言解讀20世紀(jì)的空間構(gòu)成
1 邁向均質(zhì)空間的路程
　功能和形態(tài)是一一對(duì)應(yīng)還是一多對(duì)應(yīng)
2 均質(zhì)空間
　密斯最終達(dá)到的“水平板式空間”
3 從均質(zhì)空間脫離
　均質(zhì)的“水平板式空間”的劃分
4 空間單元的分離
　從“水平板式空間”的解體到“空間單元＝結(jié)構(gòu)單元”的生成
5 空間單元的統(tǒng)一
　被分解的空間單元通過中心被統(tǒng)一起來
6 單中心平面與多中心平面
　路易斯·I·康復(fù)活被賴特解體的中心
7 向心的構(gòu)成與偏心的構(gòu)成（1）
　以向心空間為基本的方法與在均質(zhì)中產(chǎn)生差異的方法
8 向心的構(gòu)成與偏心的構(gòu)成（2）
　阿爾托將扇形布置在角落，路易斯·I·康把正方形布置在中間
9 功能的排列與形式的排列
　房間的構(gòu)成在柯布西耶是自上而下，在路易斯·I·康是自下而上
10 規(guī)則連接與不規(guī)則的重合
　分段加以規(guī)則連接的構(gòu)成和隨機(jī)重合角部的構(gòu)成
11 雙層皮膚的構(gòu)成
　調(diào)節(jié)環(huán)境，創(chuàng)造有立面深度的雙層皮膚
12 玻璃的劇場(chǎng)與實(shí)墻的劇場(chǎng)
　“墻的空間”和“水平板式空間”相套疊的構(gòu)成
13 大跨度的空間
　勒·柯布西耶吊起屋頂，路易斯·I·康架起地面
14 縱向旋轉(zhuǎn)軸帶來的構(gòu)成
　四角設(shè)置核心筒的構(gòu)成始于賴特，經(jīng)路易斯·I·康而展開
15 屋頂帶來的空間構(gòu)成
　框架結(jié)構(gòu)的再次運(yùn)用
16 路易斯·I·康空間構(gòu)成的演變
　現(xiàn)代建筑的構(gòu)成→空間單元的分離→中心核的組合→構(gòu)成的多樣化
構(gòu)成的力量——路易斯·I·康
插圖出處
空間構(gòu)成的比較分析
結(jié)束語——作為設(shè)計(jì)資料的好伙伴