聲色繁花紅樓夢(mèng)

　　《聲色繁花紅樓夢(mèng)》試圖以物入手，從器物、花草、景致、意象中挑出書(shū)中的經(jīng)脈，感覺(jué)人物的情感波蕩和藝術(shù)的韻致橫生。如賈母坐小舟一徑游去，瀟湘館、紫菱洲、蘅蕪苑、櫳翠庵，移步換景，有徑可循，將人物和住所一一交待清楚，不亂，不急，不鬧，曲徑通幽，繁花滿眼，落紅成陣，引你步入大觀園，看姹紫嫣紅開(kāi)遍，如何都付與斷井頹晅。大旨談情的《紅樓夢(mèng)》以‘情’入筆，筆筆涉情。大結(jié)局寶玉看破紅塵、遁入空門(mén)，看似無(wú)情，其實(shí)是情之所至、情之極致。繁花點(diǎn)點(diǎn)，聲色濃郁，轉(zhuǎn)眼問(wèn)地落紅，鋪成的不僅是錦繡心情，也婉轉(zhuǎn)成一曲悲悼時(shí)光的千千闋歌。讀罷，各人成就的是各人的心境。二百多年來(lái)，研究《紅樓夢(mèng)》者甚眾，紅學(xué)產(chǎn)生了評(píng)點(diǎn)、評(píng)論、題詠、索隱、考證等流派，也涌現(xiàn)了王國(guó)維、胡適、蔡元培、俞平伯、吳世昌、周汝昌、張愛(ài)玲等紅學(xué)大家，氤氳得紅樓氣象萬(wàn)千，蔚為大觀。時(shí)至今日，紅樓下仍有許多人翹首以觀，期待著佳人掩帕回眸、公子執(zhí)扇風(fēng)流的那一幕重現(xiàn)。

暫缺《聲色繁花紅樓夢(mèng)》作者簡(jiǎn)介