京劇學前沿

　　在北京這個陰雨綿綿的夏季編輯這部文集，就像在檢視自己走過的一段人生和學術(shù)道路。 我從2004年接受中國戲曲學院的邀請，調(diào)入這所在國內(nèi)獨一無二的戲曲藝術(shù)大學擔任特聘教授，主要任務(wù)就是從事京劇學研究并擔任這一學科建設(shè)的帶頭人。對我而言，這是新的挑戰(zhàn)，它促使我更深入和具體地思考與探討京劇藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展的規(guī)律。京劇固然是我此前對中國戲劇做整體研究時特別關(guān)注的劇種，但它畢竟只是中國戲曲數(shù)十個主要劇種之一，我關(guān)注京劇，是因為對戲曲整體的研究必然會涉及諸多與京劇相關(guān)的問題；但是現(xiàn)在，京劇成為我的主要研究對象之一，當我從整體上研究和思考戲曲理論與現(xiàn)實問題時，我會給予京劇一個更突出的位置，更多地以京劇為研究和思考的核心內(nèi)容。 京劇學的學科建設(shè)將是一個艱難且漫長的過程，我把多年來撰寫發(fā)表的與京劇相關(guān)的文章編成這個集子，是想借此說明我個人在京劇學的研究道路上已經(jīng)邁出了一小步。這些文章長短不一，多數(shù)是直接探討京劇問題的，也有些雖非純粹的京劇研究，但是都與京劇的歷史、現(xiàn)狀及未來有密切關(guān)系。一些文章在發(fā)表時就受到同行的關(guān)注，引起過一些討論，并成為京劇研究領(lǐng)域內(nèi)令人感興趣的前沿話題?，F(xiàn)在我以這種集中的方式，將我對京劇的認識與思考呈現(xiàn)給同行以及更多讀者，期望能得到更多關(guān)注，聽到更多批評。 我已經(jīng)聽到許多批評。多年來，我堅守傳統(tǒng)價值的保守主義立場引發(fā)了京劇界和整個戲曲界的許多爭論，而我之能夠持續(xù)不斷地得到的精神支持，就包括王元化先生有關(guān)京劇重要而精辟的著述。所以我特地托上海的翁思再先生拜請王元化先生為拙著題寫書名，王先生欣然允諾，令我十分感動。我還要感謝中國戲曲學院給我提供了一個堅實的學術(shù)平臺，讓我有機會為京劇學的學科建設(shè)貢獻自己的綿薄之力，或者還能對京劇的健康發(fā)展有所裨益。但京劇盛衰，所涉變數(shù)太多，遠遠不是我等書生所能左右，以學者之立場，只能“盡人事，聽天命”；恰好我也到了“知天命”之年，“天命”既不可違，剩下能做的，就是恪盡“人事”。

　　傅謹，1956年生，文學博士?，F(xiàn)任中國戲曲學院教授、研究所所長，教育部高等院校藝術(shù)類專業(yè)教學指導委員會委員，中國藝術(shù)研究院研究生院兼職教授，教育部文科重點基地中山大學中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心兼職研究員。1991年畢業(yè)于山東大學中文系文藝學（美學）專業(yè)，獲文學博士學位。先后在浙江省藝術(shù)研究所、杭州大學（浙江大學）、中國藝術(shù)研究院工作，2004年應(yīng)聘為北京市特聘教授，調(diào)中國戲曲學院。主要從事中國戲劇理論與批評、現(xiàn)當代戲劇與美學研究。目前正主持2006年教育部重點研究基地重大項目“我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的理論與實踐”、國家藝術(shù)科學“十五”規(guī)劃課題“中國當代戲劇史”研究、北京市哲學社會科學重點課題“21世紀初北京戲劇研究”。擔任北京市學術(shù)創(chuàng)新團隊“京劇學研究”帶頭人，主持《京劇學通論》編撰研究，主持“十一五”國家重點出版規(guī)劃項目《京劇歷史文獻匯編》編撰。多年來，共出版專著與文集《老戲的前世今生》（人民文學出版社，2007）、《二十世紀中國戲劇導論》（中國社會科學出版社，2004）、《新中國戲劇史》（湖南美術(shù)出版社，2002）、《草根的力量——臺州戲班的田野調(diào)查與研究》（廣西人民出版社，2001）等10部，在《中國社會科學》、《文藝研究》、《二十一世紀》等海內(nèi)外重要學術(shù)雜志發(fā)表300多篇學術(shù)論文、學術(shù)隨筆和藝術(shù)評論。其中三十多篇論文被《新華文摘》、《中國社會科學文摘》、《報刊復印資料》轉(zhuǎn)載，在中國當代戲劇理論界產(chǎn)生了重要影響。曾獲第二屆文化部文化藝術(shù)優(yōu)秀科研成果獎二等獎，北京市第九屆哲學社會科學優(yōu)秀成果獎二等獎，北京市第九屆文藝評論獎一等獎，中國文聯(lián)文藝評論獎二等獎，中國曹禺戲劇獎•評論獎優(yōu)秀獎，田漢戲劇獎評論一等獎等學術(shù)獎項；多次獲得“中國圖書獎”，并獲“國家圖書獎”提名獎。