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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　人體素描無(wú)外乎要解決人體結(jié)構(gòu)、畫(huà)面構(gòu)成、造型理念、表現(xiàn)方式與情感傳遞等一般規(guī)律性的課題，至于真正以什么方式來(lái)完成，是一個(gè)技巧與修養(yǎng)的不斷完善積累的過(guò)程。我們不僅要不遺余力地吸收西方寶貴的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，還應(yīng)立足于中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)財(cái)富。五千年來(lái)，從原始藝術(shù)到今天深厚的文明積淀，足以滋養(yǎng)我們的藝術(shù)實(shí)踐。因此，《人體素描新論》大量引用以中國(guó)為代表的東方傳統(tǒng)繪畫(huà)進(jìn)行同步分析，在推進(jìn)徹悟藝術(shù)本質(zhì)的同時(shí)，也是編寫(xiě)這本《人體素描新論》的初衷，旨在設(shè)想運(yùn)用新的方式來(lái)思考解讀“人體素描”這一既模糊又清新的課題。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《人體素描新論》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

第一章結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí)
第一節(jié) 由里到外的認(rèn)知理解方式
第二節(jié) 區(qū)域分割的理解方式
第三節(jié) 整體與局部辯證統(tǒng)一的理解方式
第四節(jié) 認(rèn)知與體驗(yàn)的分析理解方式
第五節(jié) 決定人體造型的主體結(jié)構(gòu)與點(diǎn)綴元素
第六節(jié) 人體重心與動(dòng)態(tài)平衡
第七節(jié) 人體外部色素的明暗分布與節(jié)奏變化
第八節(jié) 男女性征與形體結(jié)構(gòu)的總體差異
第九節(jié) 從大師作品看人體解剖結(jié)構(gòu)運(yùn)用的剖析
第十節(jié) 東西方傳統(tǒng)藝術(shù)的人體解剖結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí)觀
第二章造型理念
第一節(jié) 趨勢(shì)、方向與視覺(jué)動(dòng)力
第二節(jié) 秩序、節(jié)奏、律動(dòng)
第三節(jié) 空間、層次
第三章畫(huà)面結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 取舍、再現(xiàn)與畫(huà)面完整性
第二節(jié) 動(dòng)態(tài)、比例及造型特征與畫(huà)面構(gòu)成
第三節(jié) 空間層次與畫(huà)面構(gòu)成
第四節(jié) 光影、明暗與畫(huà)面構(gòu)成
第五節(jié) 主體結(jié)構(gòu)與畫(huà)面構(gòu)成
第四章觀察與再現(xiàn)
第一節(jié) 自然真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)
第二節(jié) 表現(xiàn)風(fēng)格的自然生成
第三節(jié) 表現(xiàn)與情趣傳達(dá)
第四節(jié) 觀察者的眼睛
第五節(jié) 致敬!大師們
附：曹興軍作品