革命與形式：矛盾早期小說的現(xiàn)代性展開1927-1930

序一
序二
前言 小說形式的“現(xiàn)代性”預(yù)設(shè)
研究現(xiàn)狀
“長篇小說”的“現(xiàn)代性”預(yù)設(shè)
文學(xué)“正典化”與研究“范式”
“文學(xué)現(xiàn)代性”與“文學(xué)文化”批評
第一章 小說形式與“整體性”
從梁啟超到五四
心靈與形式：盧卡奇與茅盾
“整體性”語碼
“長篇小說”理論與“進化”意識
第二章 “革命加戀愛”與女性的公共空間想象
“新女性”公共空間想象
張聞天《旅途》：“十月革命”與新英雄想象
張資平“戀愛小說”：為何仍屬“新文學(xué)”?
張春帆《紫蘭女俠》：“新女性”的公、私空間
第三章 《蝕》三部曲：時間鏡框中的女性身體
“我怎樣開始寫小說的？”
“時代女性”與時間意識
靜小姐和方太太：過去時被動語態(tài)
慧女士和孫舞陽：革命現(xiàn)在進行時
第四章 章秋柳：都市與革命的雙重變奏
為什么“很愛這一篇”？
“跟著魔鬼跑”與“左傾盲動主義”
拯救史循：“現(xiàn)代性”企劃的破產(chǎn)
卻爾斯頓：“現(xiàn)代主義”回光返照
第五章 《創(chuàng)造》：“時代女性”與革命公共空間
戲仿娜拉：從“婦女解放”到“社會解放”
錯置詩學(xué)與空間修辭
重寫“婦女解放”：從改良到革命
喜劇效果：顛覆“私人空間”
第六章 《虹》：“青年成長”與現(xiàn)代“詩史”小說
在“意識形態(tài)”的“戰(zhàn)野”上
“從左拉到托爾斯泰”
月蝕之后的“幻美”之橋
“北歐女神”的時間寓言
女體與歷史：時間敘述框架的斷裂
主體構(gòu)筑：“東方美人”與“戰(zhàn)士”
“青年成長”與現(xiàn)代“詩史”小說
第七章 “乳房”的都市與革命烏托邦想象
“乳房”：文學(xué)關(guān)鍵詞
“乳房”話語現(xiàn)代性
傳統(tǒng)“酥胸”話語的淘汰
茅盾的“乳房”凝視
都市“性話語”
視像萬花筒：模特兒、裸體、曲線美
視覺敘述結(jié)構(gòu)：孫舞陽與《動搖》
“乳房的尸身”吞噬理性
結(jié)論
引征書目
后記