新編西方電影簡明教程

緒論
一、從流派角度看電影的歷史
二、戰(zhàn)前——蒙太奇的全盛時期
三、戰(zhàn)后——再現(xiàn)美學(xué)的崛起
第一章 盧米埃爾與梅里愛——攝影師與魔術(shù)師的爭斗
一、電影——獨特而遺憾的藝術(shù)
二、發(fā)明之初的分歧
第二章 格里菲斯——第一個里程碑
一、鏡頭成為一種表現(xiàn)手段
二、確立了基本的電影敘事語言
三、用形象畫面進(jìn)行宏偉的藝術(shù)構(gòu)思
第三章 先鋒派電影運(yùn)動——狂熱者的藝術(shù)夢
一、表現(xiàn)主義電影和《卡里加里博士》
二、達(dá)達(dá)主義影響下的抽象電影(純電影)
三、超現(xiàn)實主義電影
第四章 蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派——要把《資本論》拍成電影
一、庫里肖夫?qū)嶒炇?br /> 二、愛森斯坦和普多夫金的創(chuàng)作
三、蒙太奇理論
第五章 好萊塢的電影美學(xué)——夢幻制造工廠
一、好萊塢的制片廠制度
二、類型電影
三、奧遜·威爾斯——一個時代的終結(jié)
四、戰(zhàn)后好萊塢的衰落
第六章 電影再現(xiàn)美學(xué)的實踐與理論——追求“真”與追求“美”的較量
一、紀(jì)錄電影四大學(xué)派
二、巴贊的電影美學(xué)
三、克拉考爾的美學(xué)思想
第七章 意大利新現(xiàn)實主義電影運(yùn)動
一、現(xiàn)代電影觀念的基本要素
二、新現(xiàn)實主義——一種嶄新的電影風(fēng)格
三、新現(xiàn)實主義的衰落
第八章 非理性主義電影——電影中的“俄狄浦斯情結(jié)”
一、現(xiàn)代主義文藝中的非理性原則
二、安東尼奧尼——“精神文學(xué)”的銀幕體現(xiàn)
三、費(fèi)里尼——“墮落靈魂”的銀幕寫生
四、伯格曼——“人生哲學(xué)”的銀幕探究
第九章 法國新浪潮——“天空是綠的，草地是藍(lán)的”
一、新浪潮電影的美學(xué)特征
二、《電影手冊》派和“作家電影”論
三、特呂弗——用電影寫日記
四、戈達(dá)爾——最令人費(fèi)解的導(dǎo)演
第十章 左岸派——“漠然而視”的鏡頭
一、阿倫·雷乃——電影界的“核爆炸”
二、“新小說派”的介入
第十一章 新德國電影運(yùn)動——傳統(tǒng)與現(xiàn)代的合流
一、戰(zhàn)后三大電影運(yùn)動的特點
二、奧伯豪森宣言
三、“青年德國電影”
四、新德國電影運(yùn)動的繁榮期
五、法斯賓德——不知疲倦的影壇怪才
六、各放異彩的導(dǎo)演群體
第十二章 政治電影——黑幕后面的眼睛
一、“政治電影”發(fā)端的社會背景
二、法國政治電影——“五月風(fēng)暴”中的極“左”思潮
三、意大利政治電影——對“黑手黨”的憤怒控訴
四、美國政治電影——越戰(zhàn)引起的反思
第十三章 蘇聯(lián)電影的輝煌和俄羅斯電影的衰落
一、解凍與深入——五六十年代的蘇聯(lián)電影新浪潮
二、70年代以來——四大電影題材創(chuàng)作熱潮
三、俄羅斯電影的衰落
第十四章 世紀(jì)之交的歐洲電影
一、統(tǒng)一之后的德國電影
二、在危機(jī)中求生存的法國電影業(yè)
三、再次升華的意大利電影
第十五章 好萊塢的文化霸權(quán)
一、藝術(shù)性與思想性統(tǒng)一的難題
二、特技：實現(xiàn)好萊塢文化霸權(quán)的雙刃劍
三、英雄的和弦與變奏——好萊塢影片中的道德和價值取向
附錄一 參考書目
附錄二 部分經(jīng)典影片目錄
后記