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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　1994年，為迎接電影誕生一百年，著名編劇黃丹和唐婁彝二人合作創(chuàng)作了劇本《定軍山》（為紀(jì)念中國(guó)第一部電影《定軍山》之意）。四年后搬上銀幕時(shí)被更名《西洋鏡》。但是，從劇本到影片，被改變的并不僅僅是名稱，二者之間更產(chǎn)生了明顯的差異和分野，折射出電影編劇一度創(chuàng)作和導(dǎo)演二度創(chuàng)作之間的裂痕和落差，以及中國(guó)電影生產(chǎn)、創(chuàng)作的現(xiàn)狀和生態(tài)，殊有代表意義。《鏡子里的山》是對(duì)此典型個(gè)案的學(xué)術(shù)探討，發(fā)人深思；書中附上的優(yōu)秀電影劇本《定軍山》，以及眾位作者在行文中點(diǎn)燃的思想火花，更是會(huì)給予有志于編劇事業(yè)的人以極大的啟發(fā)。這是一本電影學(xué)術(shù)討論文集。書名“鏡子里的山”也即討論的主旨所在：劇本《定軍山》被導(dǎo)演搬上銀幕后，更名為《西洋鏡》，同時(shí)也改變了編劇的創(chuàng)作初衷，關(guān)于電影在中國(guó)誕生的“歷史記憶”變成了一段“戲說(shuō)”的故事。

作者簡(jiǎn)介

　　黃丹，一級(jí)編劇，北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)理事，國(guó)家廣電總局電影劇本規(guī)劃策劃中心文學(xué)顧問(wèn)，三獲夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)，并獲華表獎(jiǎng)優(yōu)秀編劇、長(zhǎng)春國(guó)際電影節(jié)最佳編劇、臺(tái)灣優(yōu)良電影劇本獎(jiǎng)、北京首屆十佳電影工作者稱號(hào)等?！抖ㄜ娚健分?，主要作品還有《我的一九一九》《臺(tái)灣往事》《軍人本色》等?，F(xiàn)主持北京水石影視文化發(fā)展有限公司黃丹劇本工作室。

圖書目錄

從《定軍山》到《西洋鏡》：一次值得吸取的教訓(xùn)
中國(guó)版的“好萊塢”：影片《西洋鏡》觀后
從《定軍山》到《西洋鏡》：改編背后的文化立場(chǎng)轉(zhuǎn)移
西洋鏡中的中國(guó)庭院：文化沖突與國(guó)際化敘事策略
鏡子里的山
清風(fēng)不識(shí)字，何必亂翻書：
　談劇本《定軍山》與影片《西洋鏡》
《西洋鏡》中的西洋和中國(guó)
西洋鏡像與中國(guó)認(rèn)同：
　《西洋鏡》，一個(gè)問(wèn)題嬰兒的誕生
沖突這“東”“西”：從《定軍山》到《西洋鏡》之劇作研究
《定軍山》與《西洋鏡》：人物比較
比較《定軍山》和《西洋鏡》對(duì)愛(ài)情的不同的處理
九重城內(nèi)春來(lái)早：《西洋鏡》的導(dǎo)、表演創(chuàng)作分析
也許真實(shí)，也許虛構(gòu)：
　試論影片《西洋鏡》的聲音設(shè)計(jì)
《西洋鏡》電影音樂(lè)創(chuàng)作談
西洋鏡里聽(tīng)西洋景：《西洋鏡》配樂(lè)淺析
北京電影學(xué)院學(xué)生談劇本《定軍山》及電影《西洋鏡》
西洋鏡里的中國(guó)人

電影劇本《定軍山》
劇情大綱
劇本正文

開(kāi)拓者的足跡：讀電影文學(xué)劇本《定軍山》
任慶泰與首批國(guó)產(chǎn)片考評(píng)
編劇的悲哀

附一：《西洋鏡》電影故事
附二：《定軍山》劇本獲獎(jiǎng)情況簡(jiǎn)介
編后記