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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)是研究中國(guó)戲曲唱腔及分析戲曲表現(xiàn)手法的專(zhuān)著。本書(shū)一方面從歷史的縱向發(fā)展，總結(jié)戲曲唱腔的衍變。另一方面對(duì)近現(xiàn)代聲腔及有代表性的劇種唱腔進(jìn)行橫向比較和歸納，找出戲曲唱腔形成與發(fā)展的規(guī)律，使唱腔的曲調(diào)進(jìn)行上升為系統(tǒng)理論——思維原則。因此，本書(shū)既是戲曲唱腔的作曲法指導(dǎo)，也是系統(tǒng)了解、鑒賞戲曲唱腔的指南。本書(shū)不僅為戲曲音樂(lè)工作者、愛(ài)好者提供了有益的參考，也可作為音樂(lè)、師范、藝術(shù)院校的戲曲音樂(lè)教材。

作者簡(jiǎn)介

　　孫從音，1921年生，寧波人。音樂(lè)學(xué)家、音樂(lè)教育家。天津音樂(lè)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師。中國(guó)音協(xié)師范基本樂(lè)科學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。1938年參加抗日救亡歌詠活動(dòng)。1941年考人重慶國(guó)立音樂(lè)院作曲系。1946年人新音樂(lè)社上?？偵纾嫔虾Ｖ腥A音樂(lè)院教師。1949年參加中央音樂(lè)學(xué)院建院及教學(xué)工作。1950年兼任天津教師學(xué)院音樂(lè)系負(fù)責(zé)人。1958年調(diào)天津音樂(lè)學(xué)院任教，兼民族音樂(lè)研究室及音樂(lè)基礎(chǔ)理論教研室主任。1960年人中國(guó)戲曲研究院“戲曲概論研究班”進(jìn)修。1980年參加《中國(guó)大百科全書(shū)·音樂(lè)舞2舀卷》及《中國(guó)音樂(lè)詞典》的編撰工作。1982年任《民族音樂(lè)論文集》總編審，并擔(dān)任天津市首屆戲劇節(jié)評(píng)委、天津市戲曲音樂(lè)干部進(jìn)修班教務(wù)主任。1986年后，任中國(guó)高等教育學(xué)會(huì)音樂(lè)教育專(zhuān)業(yè)委員會(huì)、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)會(huì)、中國(guó)曲藝音樂(lè)學(xué)會(huì)理事。1986年開(kāi)始，在天津大學(xué)、天津師范大學(xué)、蘇州鐵道師范學(xué)院、蘇州大學(xué)等校任客座教授。1990年應(yīng)聘任上海交通大學(xué)研究生院音樂(lè)教育助教進(jìn)修班教務(wù)主任。已出版的主要論著有：《歌隊(duì)指揮法》、《樂(lè)理基礎(chǔ)教程》、《練耳》（據(jù)美國(guó)教材翻譯）、《中國(guó)戲曲“創(chuàng)腔”導(dǎo)論》、《調(diào)式音動(dòng)律》、《中國(guó)昆曲腔詞格律及應(yīng)用》、《戲曲唱腔和語(yǔ)言的關(guān)系》；主編有：《合唱藝術(shù)手冊(cè)》、《器樂(lè)裝飾音演奏指南》、《基本樂(lè)科教程》（三卷本）及論文等數(shù)十部（篇）。1993年獲國(guó)務(wù)院頒發(fā)的突出貢獻(xiàn)證書(shū)暨政府特殊津貼，業(yè)績(jī)由《人民畫(huà)報(bào)》社輯人《共和國(guó)專(zhuān)家成就博覽》。1995年獲美國(guó)傳記協(xié)會(huì)《金唱片成就獎(jiǎng)》，同年獲英國(guó)劍橋世界名人研究中心“1995—1996年度國(guó)際名人”稱(chēng)號(hào)。2005年榮獲英國(guó)劍橋百名頂級(jí)音樂(lè)家獎(jiǎng)。

圖書(shū)目錄

題詞
題詞
題詞
序
前言
第一章結(jié)構(gòu)原則
　第一節(jié) 結(jié)構(gòu)劃分
　　（一）段、支
　?。ǘ┚?br />　?。ㄈ┒?br />　?。ㄋ模┣弧　。ㄇ桓瘢?br />　第二節(jié) 結(jié)構(gòu)原則
　　（一）獨(dú)吟
　　　1．單句型
　　　2．“反復(fù)式”雙句型
　　　3．“對(duì)比式”雙句型
　?。ǘ┖魬?yīng)
　　　1．反復(fù)式
　　　2．平行武
　　　3．對(duì)比式
　　　4．分合式
　　（三）增刪
　　　1．增補(bǔ)
　　　2．刪減
　?。ㄋ模┢鸪薪Y(jié)
　　（五）起展終
　?。┢鸪修D(zhuǎn)合
　?。ㄆ撸┉h(huán)轉(zhuǎn)
　第三節(jié) 主腔貫穿
　第四節(jié) 總體設(shè)計(jì)
　　（一）遞進(jìn)原則
　?。ǘ┴灤┰瓌t
　　（三）對(duì)比原則
第二章變板原則
　第一節(jié) 板式形成，板眼形式
　?。ㄒ唬?三眼板類(lèi)
　?。ǘ?一眼板類(lèi)
　?。ㄈo(wú)眼板類(lèi)
　?。ㄋ模┎簧习孱?lèi)
　　　1．散板
　　　2．搖板
　　　3．滾板
　第二節(jié) 變換板眼
　?。ㄒ唬o(wú)眼板唱腔
　?。ǘ┎簧习宄?br />　第三節(jié) 曲牌聯(lián)套體的板眼形式
　第四節(jié) 變換板式
　　（一）唱完上句再轉(zhuǎn)
　?。ǘ┏晗戮湓俎D(zhuǎn)
　　（三）在句的中間轉(zhuǎn)
　?。ㄋ模┩ㄟ^(guò)過(guò)門(mén)轉(zhuǎn)
　　（五）通過(guò)行弦轉(zhuǎn)
　?。┩ㄟ^(guò)念白轉(zhuǎn)
　　（七）通過(guò)打擊樂(lè)轉(zhuǎn)
　?。ò耍┲苯愚D(zhuǎn)
　第五節(jié) 成套唱腔的變板原則
　?。ㄒ唬?，變板原則
　?。ǘ┳儼逶瓌t的變通
　　　1．省略開(kāi)始或結(jié)束的散板
　　　2．開(kāi)始和結(jié)束的散板全部省略
　　　3．慢板順序的顛倒或交替
　　　4．在敘述性中速板式的前面加引子、后面加尾聲
　　　5．整散交替
　第六節(jié) 板眼發(fā)展，板式創(chuàng)新
　　（一）板眼的改變與創(chuàng)新
　　　1．一眼板改成三眼板
　　　2．一眼板改成無(wú)眼板
　　　3．不上板唱腔發(fā)展成上板唱腔
　　　4．二眼板被廣泛應(yīng)用
　?。ǘ┌迨降男掳l(fā)展
　　　1．京劇“西皮寬板”
　　　2．京劇“反二黃二六板”
　　　3．京劇“西皮排板”
第三章變腔原則
　第一節(jié) 移位
　　（一）在本唱段結(jié)構(gòu)內(nèi)部之間
　?。ǘ┎煌沃g（板式相同）
　?。ㄈ┱{(diào)和反調(diào)之間
　?。ㄋ模┎煌挟?dāng)之間
　第二節(jié) 擴(kuò)展
　?。ㄒ唬┯糜谙嗤迨降牟煌蔚臄U(kuò)展手法
　　　a．南曲點(diǎn)板法
　　　b．北曲點(diǎn)板法
　?。ǘ┦褂脭U(kuò)展手法派生出的其他板式
　第三節(jié) 緊縮
　　（一）用于本唱段結(jié)構(gòu)內(nèi)部的緊縮手法
　　（二）使用緊縮手法派生出的其他板式
　第四節(jié) 融化
　?。ㄒ唬┪毡緞》N內(nèi)不同行當(dāng)或不同聲腔的音樂(lè)素材
　?。ǘ┪招值軇》N的音樂(lè)素材和音樂(lè)形式
　　（三）吸收說(shuō)唱音樂(lè)素材
　?。ㄋ模┪彰耖g歌曲素材
　?。ㄎ澹┪宅F(xiàn)代專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作的音樂(lè)素材和音樂(lè)形式
　?。┪胀鈬?guó)音樂(lè)素材和音樂(lè)形式
第四章變調(diào)原則
　第一節(jié) 定調(diào)法
　?。ㄒ唬┱{(diào)高
　?。ǘ┱{(diào)式
　?。ㄈ┮魟?dòng)律
　?。ㄋ模┤艚M
　第二節(jié) 調(diào)性變換
　?。ㄒ唬┬龑m轉(zhuǎn)調(diào)
　?。ǘ┚o慢轉(zhuǎn)調(diào)法
　　（三）借字轉(zhuǎn)調(diào)法
　　　1．單借
　　　2．雙借
　　　3．三借
　　　4．壓字
　第三節(jié) 變調(diào)原則
　?。ㄒ唬┎⒘?br />　　（二）綜合
　?。ㄈ弘x
　　　1．調(diào)式暫離
　　　2．調(diào)高暫離
　　（四）轉(zhuǎn)調(diào)
　　　1．轉(zhuǎn)向上五度宮音系統(tǒng)
　　　2．轉(zhuǎn)向下五度宮音系統(tǒng)
　　　3．轉(zhuǎn)向上、下三度宮音系統(tǒng)
　　　4．轉(zhuǎn)向上、下二度宮音系統(tǒng)
附錄一長(zhǎng)生殿·彈詞（選自周秦《寸心書(shū)屋曲譜乙編》）
附錄二戲曲唱腔和語(yǔ)言的關(guān)系