該碑為歐陽詢七十六歲時所書，唐貞觀六年由佘雪曼刻于陜西省麟游。此碑為歐陽詢奉皇旨而書，用心尤甚，用筆、結構皆不敢有絲毫逾矩，故具有很高的境界和品格。在歐書的碑中，該碑字跡較大，字形最為規(guī)整。其它各碑雖結構緊湊美觀，但由于采用“內逼法”（亦稱“背勢”），故點畫皆集于中心，而此碑的結構則較為寬松，用筆也似所謂“七擒八縱”，十分自由自在。最佳境在于轉折和彎曲之處，進筆止筆無不自然天成，似方非方，似圓非圓，與《黃庭》、《樂毅》呈同樣筆意。乍看此碑，給人一種同樣形狀、大小的木塊整齊排列的感覺，但若仔細審視，則橫畫與橫畫的間隔，豎畫與豎畫的長短和間隔皆絕非一律。筆畫多的字，將其短的筆畫縮短，長的筆畫拉長，橫、豎、撇、鉤諸筆畫錯綜之處，于“四面停勻、八邊俱備”的均衡規(guī)整之中又呈現(xiàn)一些微妙的變化。然而，由于該碑過于有名，拓本種類甚多，若非上佳拓本，則上述妙處皆難以體味。宋拓影印本有近十種，依筆者仔細研究，日本東京二玄社及清雅堂出版的附錢大昕、楊守敬跋文的某氏藏本，鋒芒清晰可見，肥瘦適中，當為最佳拓本。早年故宮博物院精印的明駙馬都尉李祺本，雖略嫌過肥，但存字最多，亦當稱善本。
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