極端制作

　　極端制作：CCTV藝術(shù)人生2000-2006。專(zhuān)業(yè)主義有能力和激情兩種基因。專(zhuān)業(yè)能力主導(dǎo)節(jié)目創(chuàng)作的組織和細(xì)節(jié)，它像骨髓和血肉，構(gòu)建起節(jié)目的外形。專(zhuān)業(yè)主義激情，猶如靈魂，它將創(chuàng)作者的熱情與執(zhí)著，追求與思考，彌散于節(jié)目的每個(gè)細(xì)胞。我們?cè)趦A聽(tīng)《藝術(shù)人生》的故事時(shí)，其實(shí)也是在期待著專(zhuān)業(yè)主義在電視中的張揚(yáng)。——中國(guó)傳媒大學(xué)教授　鐘大年《藝術(shù)人生》最大的貢獻(xiàn)是給中國(guó)電視提供了一個(gè)非常寶貴的本土的、具有原創(chuàng)意義的電視品牌。在當(dāng)今的媒介環(huán)境中，《藝術(shù)人生》所面臨的問(wèn)題不是一個(gè)電視欄目所面臨的問(wèn)題，而是非常復(fù)雜的中國(guó)電視整體的生存環(huán)境所面臨的問(wèn)題?！袊?guó)傳媒大學(xué)教授 胡智鋒經(jīng)歷了近代百年中國(guó)的命運(yùn)多舛和文革磨難，中國(guó)人就像永遠(yuǎn)在一個(gè)狀似“氣球”的套子中去說(shuō)話(huà)，真正屬于個(gè)人的表達(dá)幾乎沒(méi)有。每個(gè)生命不可重復(fù)之處在哪兒？《藝術(shù)人生》恰恰提供了這樣的傾訴空間，每一個(gè)和藝術(shù)相關(guān)的個(gè)體在這里講述時(shí)代和社會(huì)背景下的“自我”。我覺(jué)得《藝術(shù)人生》偉大之處，就是把個(gè)體生命還原成真正的原質(zhì)?！本┐髮W(xué)教授 張頤武CCTV《藝術(shù)人生》是中國(guó)極具影響力的電視綜藝人物談話(huà)節(jié)目。作者通過(guò)面對(duì)面的獨(dú)家采訪(fǎng)，首次從公眾和專(zhuān)業(yè)的角度解密了隱匿在CCTV名主持朱軍背后的電視制作團(tuán)隊(duì)，摹寫(xiě)了《藝術(shù)人生》欄目從創(chuàng)辦到成熟的跌宕歷程。本書(shū)裁取中央電視臺(tái)一檔名牌欄目的生存片段深入剖析，展現(xiàn)的是一群電視精英在創(chuàng)業(yè)過(guò)程中對(duì)“專(zhuān)業(yè)主義”的執(zhí)著秉承，以及他們?cè)谂c娛樂(lè)時(shí)代的價(jià)值觀進(jìn)行博弈和融合的過(guò)程中對(duì)“理想主義”的痛苦堅(jiān)守，折射出在中國(guó)社會(huì)快速變革的大背景下一代中國(guó)電視人的掙扎和陣痛，以及面對(duì)全球化語(yǔ)境和中國(guó)電視發(fā)展與改革的雙重命題，CCTV制片人和制作團(tuán)隊(duì)對(duì)電視語(yǔ)態(tài)與形態(tài)的探索和創(chuàng)新。

暫缺《極端制作》作者簡(jiǎn)介